На побережье Коста-Парадизо, на Сардинии, архитектор Альберто Понис построил с 1960-х годов серию домов для отдыха, дизайн которых продиктован их природным окружением, до такой степени, что они полностью сливаются с ним.
архитектор Альберто Понис построен в 20 веке, начиная с 1960-х, серия домов для отдыха на побережье Коста-Парадизо, в Сардиния, с проекты, продиктованные их естественной средой, архитектуры полностью ландшафтные, которые интегрируются в ландшафт, пока они почти не остаются незамеченными.«Я построил почти 200 домов. Я продумал мельчайшие детали, вплоть до размещения ванны в каждой из ванных комнат. Это означает, что более сорока лет я проводил зимы, проектируя дома, которые приходили мои клиенты. провести лето», - сказал архитектор несколько месяцев назад в предисловии к выставке, которую он представлял в Институте истории и теории архитектуры в Цюрихе.
Бассейн 'Casa Gostner' (1998).
Но чего Альберто Понис, кажется, не осознает, так это того, насколько его работа резонирует в то время, когда эта дисциплина имеет тенденцию сосредотачиваться на своей самой благородной части: контексте, в который вписана его архитектура, которая, помимо кажущегося вневременная глупость позволила его работе войти в число лучших образцов народной архитектуры в мире.
La 'Casa di Ivan' (1994).
Все началось в начале 1960-х, когда генуэзец Понис в молодости уехал из родной Италии в Англию, чтобы испытать на себе заветы модернизмав агентствах Дениса Ласдуна, затем Эрно Голдфингера, в тот момент, когда они начали склоняться к брутализму. Однажды друг-дизайнер интерьеров случайно попросил его помочь нарисовать план виллы на Сардинии. Две ночи и два дня, чтобы обдумать проект, для которого он обнаружил, как только строительство было завершено, абсурдные вольности, на которые пошел застройщик.
Центральный камин 'Studio di Yasmin' (1971).
Это не помешало ему много позже снова построить этот остров, который воспринимался как слишком бедное место для привлечения массы туристов. Но для Альберто Пониса этот кусочек северо-восточного побережья острова был "идеальным местом в идеальное время", чтобы начать новую жизнь, где рифы красные, созданные ветром, резко погружаются в бирюзово-голубое Средиземное море.
Дом Хартли (1970).
Поэтому, после разочарований, вызванных первым проектом, спроектированным слишком далеко от острова, Альберто Понис взялся за реализацию фотографического портрета этой территории, пересекая каждую из его бухт, идя по каждой из его дорог, которые все еще напоминали тропы, чтобы понять его ландшафт, его растительность и его традиционные места обитания. Он был очарован тем, что открыл, ритмом, который стихии придают природе, тем, как изгибы этих скал вылеплены миллионами лет истории, разворачиваясь к единственной видимой прямой линии - линии горизонта.
Лестница, высеченная в скале «Casa Bak» (1968).
Он также был удивлен разнообразием архитектурных возможностей, вплоть до постоянного поселения на острове в марте 1963 года Первые заказчики побежал голос, и другие пришли, все больше и больше. По его словам, он всегда избегал интеллектуализации своей практики, но между каждым своим достижением будет плести очевидную тропу из хлебных крошек, то есть чистых, почти органических форм, обволакивающих разрывов, составленных из одного уровня, защищенных черепичной крышей, что волнообразно повторяя ритм окружающих скал, пока они не соберутся вместе, чтобы лучше смешаться и исчезнуть в ландшафте.
The 'Casa Scalesciana' (1977).
Пейзаж Коста-Парадизо, в котором архитектор продолжал завершать свою исключительную работу до рассвета 2000 года. работы, составленные из домов отдыха, столь же скромны, сколь и справедливы, возможно, потому, что они связаны только с этой небольшой территорией и ее ландшафтом, а не с течением мысли.
Через AD France.