Вернитесь к этому глубокому Эускади и воссоздайте более современный Эускади. Мы углубляемся в эмоциональные разломы, декорации и цвета сериала «Патрия», премьера которого состоится 27 сентября на канале HBO.
Он прочитал синопсис Patria и решил купить права. Айтор Габилондо видел в произведении будущий сериал еще до того, как роман Фернандо Арамбуру стал литературным явлением. Четыре года спустя проект премьера на канале HBO (27 сентября), после грандиозного дебюта на фестивале в Сан-Себастьяне.
Patria убедила всех, кому понравилась книга, очень тщательное производство, которое адаптировало роман в восемь эпизодов, которые путешествуют между прошлым и настоящим, 80-ми и 90-ми годами и почти сегодня. Такой разный Эускади. Перед ними стояло много задач, когда дело дошло до переноса на экран истории двух семей, всех эмоций и ран общества. Или, как говорит Хуан Педро де Гаспар, художественный руководитель сериала: «Отправной точкой была потребность Айтора Габилондо, создателя сериала, рассказать историю романа, который, будучи вымыслом, отражал огромный перелом, который замена разума догмами и эмоциями произошла в баскском и испанском обществах, и что он жил от первого лица, как и большинство басков. Оттуда, со всех отделов, мы начали пытаться создать заслуживающую доверия и адекватную хроматическую и визуальную ткань, на которой можно запечатлеть историю».
Сериал начинается в дом Биттори (Елена Ирурета) и Тксато (José Ramón Soroiz), 1980-е: обои, много дерева, зеленые и коричневые цвета, очень винтажная плитка. Перепрыгнув в (почти) настоящее, Биттори входит в свой дом в Сан-Себастьяне, величественную, элегантную, но традиционную квартиру с видом на Ла-Конча. И назад в прошлое, дом Мирен (Ана Габарайн), скромнее, но в тех же цветах.
«Мысленно мы себе представили, что обе пары происходят из одного и того же рабочего класса с одинаковой покупательной способностью, - объясняет де Гаспар. «В случае с Мирен пара продолжала жить в том же доме, в который они переехали, когда поженились, что было бы очень похоже на дом четы Биттори, когда они поженились, но они рискнули и им повезло, и продвинулись дальше, для которых в какой-то момент в прошлом сменился статус и дом. Хотя они всегда поддерживали отношения и дружбу».
В доме Биттори самым главным было окно, выходящее на мост, где произошло убийство. То окно, из которого она видит город и видит ее в своем неожиданном и мучительном возвращении, где мы являемся близкими и далекими свидетелями одновременно. «Мы нашли здание в Соралузе, которое соответствовало нашему представлению о том втором доме, в который супруги Биттори и Тксато перебрались бы, когда дела у них пошли лучше, с прекрасным видом на реку и гаражом через дорогу. другая сторона моста, где Тксато уходит и забирает свою машину в своей повседневной жизни».
Прихожая и гостиная были из одного дома, который можно увидеть снаружи, но остальные комнаты были построены в другом доме в Мадриде. «Чтобы связать их, мы точно воспроизвели вестибюль локации Soraluze в Мадриде и достроили остальную часть этажа, используя часть дома, включая кухню, на которой уже была вышеупомянутая плитка», - продолжает арт-директор.« Мебель, обои, окна, двери и краска, которую мы их поставим».
Когда Биттори возвращается в свой дом в городе, городе без названия, но который в романе кажется Эрнани, а в сериале они расположены между Соралузом и Эльгойбаром, дом практически такой же, какой он ее оставил, цепляясь за то прошлое, как она и как многие другие, которым было трудно двигаться вперед. С течением времени, помимо смены костюмов, причесок, грима (актеров и городов), цвет всегда имеет основополагающее значение «Холодные диапазоны были согласованы с начиная с Айтора и Феликса Вискаррета и Оскара Педрасы, режиссеров, а хроматическую прогрессию, связанную с течением времени, от более теплого к более холодному, контролировал Альваро Гутьеррес, оператор», - продолжает Хуан Педро де Гаспар.
Роман был главным источником вдохновения, конечно. Но эстетически они смотрелись дальше. « Самое реалистичное кино, более привязанное к повседневной жизни, как у Кена Лоуча, и истории ольстерского конфликта, как Кровавое воскресенье А потом испанские фильмы того времени, как El vaquilla или La estanquera de Vallecas», - перечисляет арт-директор, который также просматривал выпуски новостей того времени «на все, что связано с терактами». И, прежде всего, они увидели много нежурналистских фотографий. «Семейные фотографии, которые открыли нам глаза и показали разницу, иногда заметную, между реконструкцией времени, в котором мы жили, и тем, что это было на самом деле».