Они кажутся взятыми из далекого будущего и не имеют большого количества поклонников, но здания в стиле брутализм определяли стиль на протяжении двух десятилетий, и в Испании есть один из его лучших представителей.
Фабрика Рикардо Бофилла.
Вдохновленные работами швейцарского архитектора Ле Корбюзье, главным образом для его Unité d'Habitation, в результате возникли бруталистские здания Движения Модерн и стал эталоном между десятилетиями 50-х и 70-х годов. Строгие конструкции без украшений и украшений, с геометрическими формами, колоссальными размерами и цементом в качестве звездного элемента. Говорят, что своим названием он обязан выражению betón brut, что означает сырой бетон и которое приписывается самому Ле Корбюзье для описания выбор материалов. Архитектурный критик адаптировал этот термин и переименовал его в брутализм, что и вошло в историю. Идея заключалась в том, чтобы выразить необработанные материалы, и хотя это верно чаще всего использовался цемент, также можно найти кирпич, стекло, сталь или камень. В Испании у него было много эха, и есть несколько очень представительных зданий, которые усеивают географию. Давайте познакомимся с семеркой самых известных.
Белые башни, Саенс де Оиса, Мадрид, 1969
Это то, что появляется первым во всех списках, если кто-то ищет в Интернете, и, несмотря ни на что, некоторые называют его органиком, потому что это здание, которое органично растет, как дерево, вверх. Но нет ни одной классификации, которая не включала бы его в число бруталистов, и мы ее принимаем. Это может быть потому, что он сделан из открытого бетона или потому, что он разрушительно строг, но это точное отражение того, что характеризует движение. Саенс де Оиза переехал туда со своей семьей и никогда не отрицал, когда его спросили, что его целью было «атаковать ландшафт и беспокоить». Возможно, так оно и было, но сегодня мы не можем представить мадридскую Авенида де Америка без этих высоких цилиндров, которые, кажется, никогда не были белыми.
Walden 7, Рикардо Бофилл, Сан-Жуст-Десверн, Барселона, 1975
Это одна из самых своеобразных конструкций этого движения, в том числе потому, что это был своего рода психосоциальный эксперимент, применение революции 1968 года, где предполагалось продемонстрировать, что возможны разные формы понять сосуществование с самоуправляемым жильем, как для имитации вертикального города. Задуманное как социальное жилье, оно состоит из 18 башен, которые отодвигаются от основания, образуя вертикальный лабиринт из семи внутренних двориков. Он похож на скитальца, глиняно-красный снаружи и темно-синий внутри.
Пирамида, Альфонсо Наварро, Аликанте, 1980
Известен таким образом из-за своей формы, хотя некоторые говорят, что автор однажды, раздраженный, заявил, что это парусник, правда в том, что это здание является еще одним из тех сооружений, которые олицетворяют окрестности и для к лучшему или к худшему, он отмечает идентичность области. Считающийся достопримечательностью на въезде из Валенсии, он доминирует над всеми окружающими его зданиями по высоте, цвету и форме. Из-за близости набережной Эль-Пла в одной части есть подпорные стенки, а в остальной нет, что характерно для этого типа застройки. Он состоит из восьми порталов по высоте и восьми ответвлений, перпендикулярных «пирамидальной» части, сгруппированных по два. Его не только критикуют, но и восхищаются, но никто не сомневается в его яркой личности.
Церковь Богоматери Розария, Сесилио Санчес-Роблес-Тарин, Мадрид, 1970
Противоположностью общепринятой концепции духовного места является церковь Нуэстра-Сеньора-дель-Росарио, более чем мощное здание, спроектированное в период с 1967 по 1970 год архитектором Сесилио Санчес-Роблесом Тарином, которое, помимо того, что церковь, включены монастырь и офисы. Любопытно, что он остается совершенно незамеченным, возможно, потому, что находится на оживленной улице Конде де Пеньяльвер в Мадриде и в сопровождении других зданий, которые толком не позволяют оценить его во всем его «бетонном великолепии». Игра высоты и большой изогнутый бетонный лист сопровождают молящегося внутрь. Настоящий опыт.
Интеграция влиятельной группы в город.
La Fábrica, Рикардо Бофилл, Сан-Жуст-Десверн, Барселона, 1975
Почти сосед своего Уолдена 7, Рикардо Бофилл обнаружил старый цементный завод также в Сант-Жуст-Десверне, «мы обнаружили огромные бункеры, дымовую трубу, четыре километра подземных галерей, машинные помещения в хорошем состоянии… Мы осмотрели фабрику калейдоскопическим видением, представляя себе будущие пространства, и, соблазненные противоречиями и двусмысленностью этого места, решили остаться с ним», - так объясняет на своем сайте сам Бофилл, как его дом появился в их жизни. Таким образом, мастер продемонстрировал, что любое пространство можно приспособить к использованию, которое выбирает архитектор, если он достаточно опытен. Сегодня La Fábrica - это резиденция, студия, многофункциональный центр и даже прекрасные сады. Жестоко впечатляет.
Грегори Сивера / Луис Карбонелл
Башня Валенсии, Хавьер Карвахаль, Мадрид, 1973 год
Еще одно из самых критикуемых бруталистских зданий, не столько со стороны тех, кто в нем живет, которое в то время имело немедленный успех в продажах, поскольку многие дома имели захватывающий вид на мадридский Парк дель Ретиро и в один из лучших районов столицы, а потому, что со своими 94 метрами в высоту и 27 этажами он полностью нарушил эстетику района, украв все фотографии, которые сделаны от Пласа-де-Сибелес до Пуэрта-де-Алькала, потому что невозможно не увидеть Построенный между 1970 и 1973 годами, его работы были остановлены и снова возобновлены летом, когда большинство жителей Мадрида уехали в отпуск, поэтому, когда они вернулись, протеста не было, потому что он уже был наверху.
Факультет информационных наук Мадрида, Хосе Мария Лагуна Мартинес и Хуан Кастаньон Фаринья, 1971 г
И, наконец, и в честь тех из нас, кто находится в этом отделе новостей и как только мы пройдем мимо, мы включим в список факультет, на котором готовятся журналисты, которые учились в Мадриде, и которые Точно так же Они лучше понимают некоторые вещи. Потому что для того, чтобы начать изучать информационные науки в сером, почти черном здании, куске бетона в центре университетского городка, для получения степени требуется много личностных качеств. С легендой о том, что она была спроектирована как женская тюрьма, мы никогда не знали, почему повторили эту славу, это сооружение имеет единственное проявление вне брутализма - золотые окна. Что мы можем заверить, так это то, что он расположен на пяти неравномерно распределенных этажах с множеством коридоров, внутренних двориков и классных комнат, которые составляют структуру, которую трудно понять, и которая так хорошо подошла Алехандро Аменабару, когда он украл свой первый великолепный фильм ». Тезис. Было страшно заблудиться в одном из его коридоров.