Мастерская архитектора Хосе Серрано-Суньера Поло в Мадриде превратилась из творческого пространства в убежище, хранящее воспоминания о его жизни. Ваш ребенок - хранитель вашего наследия.
Огромная утечка, которая уже имела грубый вид и различные оттенки цвета, руководила главным помещением его мастерской, однако архитектор Хосе Серрано-Суньер Полозапретил своему сыну красить эту стену. По его мнению, пятно выглядело почти как произведение искусства, он находил его и так очень красивым. Так можно было видеть элегантного, уверенного в себе человека, чей взгляд находил красоту за пределами обычных мест и не заботился о том, что могут подумать другие, в этом своеобразном и несколько экстравагантном способе наслаждаться прекрасными вещами, хотя они были только в их глазах.
Серрано-Суньер, один из самых символичных испанских архитекторов 20-го века
Его сын Хосе, коллекционер произведений искусства, отзывается о нем как о человеке с выдающейся личностью и изысканным вкусом, которому не нравится, что он беспокоился о том, что они скажут: «Однажды рядом с этой утечкой он поставил стол со скатертью, а поверх него - отвратительную фарфоровую собаку, которую ему кто-то подарил, и она была такой китчевой и такой уродливой, что в итоге стала красивой. Это было то, что поразило изысканных клиентов, которые проходили мимо. Для такого жеста нужно много индивидуальности, и я скажу вам, что, когда после его смерти в 2013 году я решил нарисовать утечку, я почти почувствовал, как будто наношу удар своему отцу».
Архитектор арендовал это помещение в центре Мадрида в шестидесятые годы, сразу после окончания учебы в Мадридской школе архитектуры. Это пентхаус площадью 250 м2, с небольшой террасой, который выделяется своей гавань спокойствия, почти монастырская, несмотря на расположение в самом центре города, в знаменитом районе Саламанка В первые годы он работал там с другими партнерами, известных архитекторов, таких как Фернандо Игерас и Педро Капоте, пока со временем каждый из них не специализировался в разных областях со своими собственными проектами, и он не остался один в своей студии.
Архитектор просматривает портфолио работ своей жизни перед смертью в 2013 году.
Модель заправочной станции на улице Принсипе де Вергара в Мадриде.
Отличные рекомендации и огромные клиенты
Большую часть своей деятельности он сосредоточил на домах на одну семью, сделавших его таким знаменитым, домах, которые не претендовали на звание самых современных или оригинальных, но большой красоты и высоко оцененный высшим светом, особенно в 70-х годах, когда он построил свои лучшие работы, всегда белые и с немного абстрактным видом в своих скульптурных объемах и с удобной и плавной внутренней планировкой. Это привлекало клиентов, особенно в Мадриде и Марбелье, которые тогда начинали становиться столицей элиты, таких как герцоги Кадиса, Генри Руссель (дед Афины Онассис), магнат Хасоджи, банкир Хуан Абелло, барон Тиссен. -Борнемиса или Тенью де Гогенлоэ. Хотя он выполнял и более масштабные работы, среди них его проект национальной библиотеки шаха Резы Пехлеви, которая так и не была построена из-за приезда Иранская революция. Серрано-Суньер Поло принадлежит к поколению архитекторов, учившихся в пятидесятые годы и разделявших постмодернистский образ мышления в том смысле, что они отвергали преобладающий рационализм предыдущей эпохи, известный своей предельной чистотой, четкими линиями, плоскими крышами и крайний функционализм, который они не считали хорошим вариантом для испанского климата.
Они спасли остроконечную крышу и снова прибегли к элементам в стиле Фрэнка Ллойда Райта, которым они особенно восхищались за его связь с природой и органичность его композиций. Вот как они строят общий язык современных домов, но с некоторыми традиционными деталями: «Мне особенно нравится дом, который он спроектировал для Тенью Гогенлоэ в Марбелье, и он отражает дух моего отца того времени. Он немного гавайский, с вересковыми потолками, очень шестидесятых годов, как из фильма о Джеймсе Бонде, с изысканной почти японской отделкой деревом, очень чистый. В то время зародился тренд на наготу, поэтому главная комната выходила в огороженный сад, как будто это была другая комната, но без покрытия, так что вы было уединение для принятия солнечных ванн в обнаженном виде. Нудизм был своего рода навязчивой идеей для того поколения, воспитанного на жестких религиозных принципах, следствием мая 1968 года, которое они интерпретировали как свободу тела».
Центральная картина - «Китайский квартал» Эдуардо Эркуло, а также другие работы Менендеса Морана и Педро Салаберри.
В студии нет вида на улицу, но четырехметровые потолки с огромными окнами наверху пропускают свет внутрь избытокВ основном он состоит из двух больших комнат, одна 12х5 метров, которая изначально была комнатой чертежника, а другая, 7х5 метров, была кабинетом архитектора. Интерьер развивался без программы, спонтанно, приспосабливаясь к потребностям каждого момента.
Комната великого рисовальщика в девяностые годы, с появлением компьютеров и плоттеров, стала своего рода демонстрационным залом, где многие модели проектов выполнялись на протяжении многих лет; Там же находятся некоторые из его охотничьих трофеев, к которым он очень привязался, особенно к тому, что значит быть погруженным в природу (в 2021 году была опубликована книга о его роли охотника); в дополнение к значительной части его коллекции произведений искусства, с произведениями таких художников, как Дэвид Нэш, Беррокаль, Хосе Луис Санчес, Хоакин Мир, Чиноррис Карденас, Момпо или Эдуардо Эркуло.
«Мой отец коллекционировал искусство очень спонтанно, без предубеждений, естественным образом. У него были друзья-художники, с которыми он поддерживал очень близкие отношения и у которых он заказывал многие работы, встроенные в его здания, такие как двери, фрески, геометрические плиточные фризы, скульптуры, бары и т. д. Он также использовал студию, чтобы хранить их вещи на депозите, которые он продавал своим клиентам, как способ их продвижения, а также с намерением украсить их проекты».
Рыбный мобиль, купленный во Фленстеде, висит между картинами Маркоса Ирисарри и Рамона Наварро
и Чиноррис Кардена.
Вид на студию, с пробковой стеной.