Продажа мебели из Maison de Verre, жемчужины Пьера Шаро, была, вероятно, самым важным мебельным аукционом за последнее время, достигнув рекордных цен на Christie's Paris.
Мы погружаемся в историю Maison de Verre, архитектурной жемчужины Пьера Шаро, with по случаю мебельного аукциона, который сделал ставки выше крыши и еще больше подпитывает его легенду. Это был один из самых важных мебельных аукционов последнего времени. Редкая распродажа на Christie's, достигшая рекордных цен, распродает коллекцию мебели Пьера Шаро, ключевого французского дизайнера межвоенного периода. Уникальный характер назначению придает не только редкость его работ на рынке, но и происхождение предметов, которые были частью мебели шедевра Шаро: Maison de Verre, и вызывают вопросы о сохранении архитектурные ансамбли 20 века.
Исключительная коллекция мебели Пьера Шаро в семье Dalsace полностью иллюстрирует его исключительную уникальность среди дизайнеров того периода и является данью уважения его творческому гению.
Стеклянный дом, икона дизайна
Пьер Шаро большую часть своей карьеры работал дизайнером мебели и интерьеров в Париже, но из-за своего желания создавать жилые помещения от современности, он также несколько раз работал архитектором. За свою карьеру он построил четыре здания. Сегодня остался только этот дом, построенный для их друзей Энни и Жан Далсаче, на улице Сен -Гийом в Париже.
Среди курьезов Maison de Verre тот факт, что это была сцена рекламы духов Opium Ива Сен-Лорана в постановке Дэвида Линча или рекламной кампании Джанфранко Ферре в 1992 году, где Стивен Мизель изображает Линду Евангелисту в обрамлении современности Шаро.
Шаро далеко не предан забвению, стеклянный дом уже давно стал легендой Во-первых, из-за условий его строительства, в конец 1920-х годов Супруги попросили его перестроить их отель particulier, дворец, который нельзя было полностью снести, так как на верхнем этаже был арендатор, который не хотел уходить. Это ограничение послужило стимулом для Шаро, который полностью опустошил нижние этажи и задумал в сотрудничестве с архитектором Бернаром Бийвуэтом и кузнецом Луи Дальбетом новаторскую конструкцию, основанную на полупрозрачных металлических и стеклянных кирпичах, что сделало здание огромным световым коробом.
С годами супруги Далсаче пополнят свою коллекцию произведений Шаро, которая также будет дополнена многочисленными творениями для различных домов семьи Бернхейм-Дальсаче.
Не зря Шаро работал художником в театре и кино (в фильмах «Бесчеловечный» и «Вертиж» французского режиссера Марселя Л’Эрбье, где он сотрудничал с Соней Делоне, Фернаном Леже или самим Полем Пуаре).). Проект дома, подсвеченный снаружи прожекторами таким образом, что кажется, что свет исходит изнутри, тоже имел эффект дуновения сцены освещен для тайной публики, так как фасад выходит не на улицу, а во двор. Внутри главный зал и лестница, ведущая к нему, тоже театральны.
Дружба Анни и Жана Дальсаса с Пьером Шаро восходит к 1918 году, когда они доверили ему дизайн интерьера своего первого дома, расположенного на бульваре Сен-Жермен в Париже, что дало ему полную свободу для создания Дома де Верре.
В статье для New Yorker в 1990-х годах Адам Гопник провел инвентаризацию сравнений, с которыми, по его словам, он дом во времени: яхта, классический японский храм, китайские коммунистические казармы, чулан, дворец Джакометти в 4 часа утра, большое стекло Марселя Дюшана или даже окно в четвертое измерение. В этом исключительном месте Жан Далсаче основал свою гинекологическую практику, поскольку он был одним из пионеров планирования семьи, и пара регулярно принимала таких художников, как Кокто, Миро, Макс Жакоб или Танги, а также интеллектуалы-коммунисты. Короче говоря, это был салон, где соединились художественные и интеллектуальные тенденции Парижа 1930-х годов, а гораздо позже, в 1980-х, Ив Сен-Лоран искал эта среда для рекламы духов Opium, режиссер Дэвид Линч.
Пары Далсаче и Шаро живут в одной культурной среде, уделяя особое внимание художественному авангарду того времени. Обе пары имеют общий интерес к творчеству Пабло Пикассо, Хуана Гриса, Жоржа Брака, Макса Эрнста, Жана Люрса, Макса Жакоба и Жака Липшица.
Уникальная мебель
Мебель Шаро не статична, а скорее за ней обычно скрывается какой-то практичный механизм: столы, которые раскладываются, стулья, которые раскрываются веером, лампы с алебастровыми абажурами, напоминающими крылья бабочки, столы, поверхность которых наклонена к концам, чтобы бумага не скапливалась, шкафы, которые открываются изнутри и снаружи комнаты, чтобы попасть внутрь, не входя в комнату, лестницы, которые складываются, как на яхте…
Дальсаки передали свое восхищение работой Шаро своим детям и внукам, которые более сорока лет работали над сохранением La Maison de Verre, уникального произведения в истории современности.
Chareau проектировал оборудование дома целиком Трубы в санузлах и кабели в санузлах и кухне видны, и системы вентиляции, приводимые в действие большими промышленными колесами, что-то, что вдохновило бы молодого Ричарда Роджерса и что снова появится при замысле Центра Помпиду. Большая часть мебели, также от Шаро, уже была из предыдущей квартиры пары, дизайн интерьера которой он также заказал сам.
Коллекция «необыкновенная, абсолютный ориентир для всех ценителей и любителей ар-деко. Это единственная коллекция, которая прекрасно представляет работы Пьера Шаро и предлагает его видение современности», словами Сесиль Вердье, президента Christie's во Франции.
Наследники продали дом в 2005 году (перечисленный с 1982 года) Бобу Рубину, американский коллекционер, который любит архитектуру, реставрировал ее, чтобы «подготовить к будущему», но не хочет делать из нее музей. Мебель, с другой стороны, осталась в руках семьи, а часть осталась в доме на хранение. И хотя только три предмета мебели, выставленные на аукционе мебели Christie's, были спроектированы специально для этого помещения,продажа вызвала споры о том, следует ли сохранить дом вместе со всей мебелью. И Рубин, и семья, любители дома, не считают его музеем. Для внуков это место его детства, и часть мебели остается в семье, а для Рубина это архитектурная жемчужина, которая должна продолжать жить и охраняться, но не зависать во времени.
Среди художников коллекции, свидетельствующих о творческой приверженности Анни и Жана Далсаче, можно выделить «Nature morte au verre» Жоржа Брака или «Chevaux sur la plage» Джорджио де Кирико. Особое место в коллекции занимает Жан Люрса: несколько акварелей и гобеленов, в том числе его великолепная ширма «Созвездия».