На верхнем этаже здания 1920-х годов, дом в Милане архитектора Луки Чипеллетти задуман как лаборатория идей и съемочная площадка.
Лука Чипеллетти - не просто утонченный коллекционер. В своем доме в Милане он пытался создать сценический эффект, чтобы вызвать эмоции. Место, где диалог между объектами и архитектурой, между дизайном и произведениями искусства проявляется в непрерывной последовательности идей и предложений в постоянном развитии Домашняя обстановка, которая уступает место различным представлениям, когда появляется новый объект или когда часть исчезает и достигает другого места назначения. Это не пьеса, а глубокое литературное исследование, тесный и непрерывный диалог между различными элементами.
Лука Чипеллетти в гостевой комнате. На стене картина Альдо Мондино и шкаф Superbox, созданный Этторе Соттсассом ограниченным тиражом.
Архитектурные элементы, играющие с фактором неожиданности
Основа дизайна Чипеллетти основана на постоянно меняющемся восприятии пространства через очень своеобразную идею: пустые разрезы на стены, разделяющие три самые важные комнаты в доме (гостиную, столовую и спальню), не будучи приметными на первый взгляд. Они выглядят как отражения в зеркале. «Я понимаю пустоту как пространственность; отношения между людьми, искусством, архитектурой и дизайном», - говорит архитектор. Пропорционально скоординированные, эти проемы образуют набор, играющий с фактором неожиданности, создавая отношения и взаимосвязи между комнатами, позволяя посетителю воспринимать предметы и мебель с разные углы. Результат в этом доме в Милане почти кинематографичен, но всегда берет архитектуру в качестве своего флага.
«Главной задачей было переосмыслить типичную миланскую квартиру в буржуазном стиле на более современный язык, не ставя под угрозу детали и элегантность прошлого», - объясняет Чипеллетти. Исходный дистрибутив претерпел очень мало изменений; окна, полы, потолки и объемы остаются прежними. «Я только что придал ему современный вид, но он по-прежнему похож на 1920-е», - говорит он. Индивидуальность каждой комнаты сохраняется для обеспечения конфиденциальности, а проемы создают единую среду визуальной непрерывности. Среда, которая произвела революцию благодаря разнообразию светильников, мебели, столов, скульптур и работ, готовых сиять и демонстрирующих инстинкт архитектора, который находится в постоянном поиске оригинальных исторических предметов и жирные объекты дизайна.
Журнальный столик Block из газобетона Luca Cipelletti и Bernard Dubois для Ytong. На стене фреска с изображением трапеций Дэвида Тремлетта.
Вид, объединяющий гостиную, столовую и спальню вдоль одной визуальной оси достигает кульминации в L'Atessa (1973) Уго Муласа, фоторабота, представляющая серию черно-белых изображений художника Лучио Фонтана, разрезающего холсты. Пропорции проема в стене между гостиной и столовой рассчитаны на размещение, с одной стороны, стола из миланского магазина G altrucco, семейной компании Чипеллетти, спроектированного Гульельмо Ульрихом в 1950-х годах, а с другой с другой стороны стол из красного дерева, спроектированный хозяином для римской галереи Джустини/Стагетти. Если в последней комнате преобладают фотографии Уго Муласа, то на стенах зала фотографии Габриэле Базилико обрамляют стулья из американского дуба начала ХХ века.