Книга переносит нас в историю Лумпа, таксы, которая была его безоговорочной спутницей и которую он увековечил в 58 версиях своих произведений искусства, столько же, сколько он сделал с «Менинами» Веласкеса.
Вилла Калифорния была резиденцией Пикассо между 1955 и и 1961 г., в извилистом районе Канн, откуда тогда можно было увидеть море. Много знаковых образов того периода, от кабинета с изысканной лепниной, в котором громоздились рисунки, книги и полотна, от отношений Пикассо и его последней спутницы Жаклин. Среди обитателей дома были также Ян, высокообразованный боксер, и коза Эсмеральда, царившая в саду вместе с величественными бронзовыми скульптурами Пикассо, в числе которых была и бронзовая версия Эсмеральды, к которой привязывали козел из плоти и крови в том, что можно рассматривать как поединок между произведением искусства и его моделью.
Ламп прибыл в эту вселенную в 1957 году, путешествующая такса, которая уже знала Штутгарт и Рим в первый год своей жизни благодаря своему владельцу, фотографу Дэвиду Дугласу Дункану. Дункан и его камеры уже провели там некоторое время в прошлом году, и были приглашены мастером провести несколько дней в качестве фотографа и друга.
Лумп, с облегчением разлученный с афганской борзой Дункана, которая продолжала делать его жизнь невыносимой из-за ревности, обнаружил себя, как рыба в воде, став вторым пилотом Mercedes 300L фотографа во время путешествия между Рим и Канны на первых фотографиях Picasso & Lump. Одиссея таксы, опубликованная изданием Plot.
Фотографии в книге рассказывают, почти как роман в образах, о крепкой связи, установившейся в те времена между собакой и учителем, и о том, что делает Кома (что в переводе с немецкого означает «плут» но который заканчивался бы уменьшительным по-испански: «Lumpcito»), естественно, стал собакой Пикассо. Его статус любимого питомца дает ему множество привилегий: Пикассо увековечивает его на керамической тарелке и рисует кролика на бумаге, чтобы пробудить в нем охотничий инстинкт. Не обращая внимания на художественное мастерство его владельца и ценность его работ, он разрывает кролика на куски и пожирает его.
Комок быстро понимает, что для того, чтобы быть допущенным в творческий мир своего хозяина, он должен прежде всего быть спокойным и тихим. Таким образом, он получает право войти в свою мастерскую, и даже для Пикассо бросить свой любимый моток шерсти в дальний конец комнаты: охранная грамота на осмотр банок с красками, скульптур, холстов и сломанные стулья, которые его заполняют. Это также было бы центром внимания во время визитов в Калифорнию друзей Пикассо, таких как Ив Монтан, Симона Синьор или Франсуа Гюго, правнук писателя Виктора Гюго и основатель Ateliers Hugo, где Пикассо делал свои ювелирные изделия. Он также будет неутомимым товарищем по играм детей дома: Паломы и Клода.
Эти снимки показывают нам самую знакомую сторону Пикассо, а также жизнь второстепенного персонажа, который навсегда останется запечатленным на холсте в пятидесяти семи вариациях, столько же версий, которые Пикассо сделал из «Менины» Веласкеса в течение того года и которые Дункан собрал во время своего пребывания. В реальной жизни Комок был тенью Пикассо до самой его смерти, незадолго до смерти мастера, но в его изобразительном варианте эта такса общалась не с кем иным, как со двором Филиппа IV и инфанты Маргариты.
Пикассо и Ком. Одиссея таксы
