Когда в 1911 году из парижского Лувра исчезла «Мона Лиза» Леонардо да Винчи, мир был потрясен. Кража оставалась незамеченной в течение нескольких дней. Сотрудники музея увидели пустое место на стене и предположили, что картина была перенесена в реставрационный центр Лувра на содержание. Но уже на второй день Лувр вызвал полицию.
Кража «Моны Лизы» музейным работником Винченцо Перуджа была гениальна в своей простоте. Неясно, какой тип безопасности использовал музей в то время, но некоторые факты известны точно. После окончания смены Перуджи в воскресенье он спрятался в комнате. Когда все разошлись по домам, он вышел из своего убежища, снял «Мону Лизу» со стены, снял ее с рамы, сунул бесценную работу под рубашку и вышел в ночь.
Можно подумать, что безопасность музеев значительно улучшилась с 1911 года, но у большинства музеев нет денег, чтобы инвестировать в системы стоимостью в миллион долларов, не говоря уже о детекторах пересекающихся лазерных лучей, которые защищают бесценные объекты в кино. По сравнению с банками и ювелирными центрами музеи являются легкой мишенью, и это видно. Только за последние 20 лет воры сняли со стен музея десятки крупных картин, в том числе 20 работ Винсента Ван Гога в ходе единственного ограбления в Амстердаме в 1991 году. «Крик» Эдварда Мунка был украден дважды за последние 15 лет.
В силу самых разных обстоятельств воры выносят картины из музеев довольно регулярно и с гораздо меньшим планированием и изяществом, чем Томас Краун. В этой статье мы узнаем, как люди выходят из музеев с одними из самых бесценных произведений искусства в мире, в том числе о том, как банда провернула одну из крупнейших краж произведений искусства в истории Европы в феврале 2008 года.
Так как же люди воруют Сезанна, Ван Гога, Дега и Моне средь бела дня в наше время? На самом деле это не так сложно.
Ограбление произведений искусства в Цюрихе
Успешная ловля «Моны Лизы» в Перудже в 1911 году была, безусловно, более изощренной, чем недавние ограбления. В 1990 году воры украли у музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне картины на сумму около 250 миллионов долларов, в том числе три картины Рембрандта, пять эскизов Дега и картину Мане. Они были одеты в фальшивую полицейскую форму, и охрана впустила их в нерабочее время.
В Шведском национальном музее в 2000 году мужчинам, размахивающим автоматом, удалось сбежать с Ренуаром и Рембрандтом. Перед ограблением воры заложили шипами дороги, ведущие к музею; а во время ограбления сообщники взорвали бомбы еще в двух частях города. Хаос привел к медленному реагированию полиции и успешному улову в размере 30 миллионов долларов.
Двое мужчин украли "Крик" из Музея Мунка в Осло, Норвегия, в 2004 году, имея при себе лишь пистолет.
Ограбление в Цюрихе в 2008 году доказало, что для кражи бесценных произведений искусства на самом деле нужен только пистолет. Трое мужчин совершили налет на E. G. Музей Фонда Бюрле в Цюрихе, Швейцария, с такой же малой рабочей силой и планированием, как ограбление в Осло в 2004 году. Когда музей был открыт для публики 10 февраля, туда вошли трое воров и забрали со стены четыре работы французских импрессионистов. Один мужчина вытащил пистолет и заставил всех в маленьком музее лечь, а двое других взяли четыре картины, ближайшие к двери. Власти не считают, что они преследовали какую-то конкретную работу, поскольку все четыре картины висели на одной стене.
Воры сбежали из музея с картинами «Мальчик в красном жилете» Поля Сезанна, «Маковое поле в Ветёе» Клода Моне, «Людовик Лепик и его дочь» Эдгара Дега и «Цветущие ветки каштана» Винсента Ван Гога, "все еще в своих защитных стеклянных корпусах. Возможно, им повезло, что они схватили Сезанна - самую ценную картину в коллекции музея. Четыре картины вместе стоят около 163 миллионов долларов.
Удивительно, но две картины, Ван Гог и Моне, были найдены всего через 10 дней охранником на заднем сиденье автомобиля, припаркованного на соседней стоянке. Полиция считает, что четыре работы могли быть просто слишком тяжелыми, чтобы носить их в защитном стекле, поэтому воры отказались от двух. Сезанн и Дега, как и сотни других узнаваемых картин, в том числе «Буря на Галилейском море» Рембрандта Харменса ван Рейна, все еще существуют. По данным ФБР, только около 5 процентов украденных шедевров когда-либо возвращаются.
Невольно возникает вопрос, если эти работы настолько узнаваемы, как воры могут пытаться продать их, не будучи пойманными? Как этот вид кражи произведений искусства может быть прибыльным? Оказывается, один из самых быстрых способов получить деньги за картины невероятно нелогичен.
Поощрение плохого поведения
Странный закон в Нидерландах делает захват произведения искусства особенно привлекательным, если вор очень терпелив. Украденная картина становится законной собственностью того, кто ее украл, по прошествии 20 лет. После этого вор может продать его на открытом рынке..
Зачем воровать искусство?
На фоне стремительного роста цен на произведения искусства музейные кражи участились. Возможно, даже выгоднее украсть картину Пикассо - или, как в случае ограбления в Цюрихе в феврале 2008 года, Сезанна, - чем мешок с бриллиантами. Некоторые недавние кражи доказали, насколько легко можно украсть картину. Но как ворам продать «Мальчика в красном жилете», если весь мир знает, что он был украден?
Есть всего несколько способов сделать это:
Воры могут продать картину недобросовестному арт-дилеру или коллекционеру. Хотя это не самый распространенный способ избавиться от известной работы, всегда найдутся люди, которые купят украденный шедевр. Однако воры должны точно знать, кого спрашивать. И они будут продавать работу менее чем за 10 процентов от рыночной стоимости. Тем не менее, это все еще много, учитывая цену искусства в наши дни.
Если картина очень узнаваема, она, вероятно, никогда не попадет на открытый рынок и не будет продаваться по полной цене. Но если мир перестал искать менее известную работу, может иметь место своего рода отмывание произведений искусства. Первый дилер может незаметно продать его по низкой цене, добившись быстрой продажи, чтобы избежать внимания. Если затем картина несколько раз переходит из рук в руки в рамках непубличных сделок, она может в конечном итоге оказаться на публичных торгах без каких-либо предупреждений, поскольку владелец, выставивший ее на продажу, фактически является законным владельцем. Если аукционный дом не проверит картину, она может ускользнуть из рук.
Режиссер Стивен Спилберг обнаружил в своей коллекции украденную картину Нормана Роквелла в 2007 году и немедленно предупредил власти. Работа была украдена из музея в Миссури в 1973 году. Он заплатил 200 000 долларов за произведение искусства за 700 000 долларов, что, по его мнению, было законной продажей. ФБР считает, что картина была продана «законно» как минимум дважды, прежде чем ее купил Спилберг.
Воры также могут продать картину как подделку. Самый простой и распространенный способ заработать на украденных шедеврах - продать настоящую вещь как очень качественную копию. Таким образом, воры могут продать работу на открытом рынке. Они получают намного меньше, чем он стоит, но когда оригинал стоит 10 или 20 миллионов долларов, они все равно могут уйти с хорошей прибылью. ФБР считает, что многие из украденных шедевров, которые до сих пор не найдены, находятся в коллекциях законных покупателей, которые думают, что работа - подделка.
Если вор не хочет рисковать продажей, он или она всегда может удержать его для выкупа или вернуть за денежное вознаграждение. За бесценное произведение искусства музеи и их страховые компании готовы платить большие деньги за восстановление, даже если грабители останутся на свободе. Бостонский музей, ограбленный в результате ограбления на 250 миллионов долларов, предложил 5 миллионов долларов за информацию, ведущую к местонахождению картин, но безуспешно. За ограбление в Цюрихе в 2008 году неизвестная организация предложила вознаграждение в размере 90 000 долларов за информацию о двух пропавших шедеврах.
Более 30 000 произведений искусства занесены в международный реестр утерянных произведений искусства, а ФБР оценивает рынок краденого искусства примерно в 6 миллиардов долларов в год.