Он работал с Мисом ван дер Роэ в течение десяти лет, и считается, что некоторые из проектов, приписываемых немцу, принадлежат ему. Мы претендуем на наследие Лилли Райх, одной из великих женщин «Баухауза»
Lilly Reich (Берлин, 1885-1947) была второй женщиной, руководившей мастерской в Баухаус, ближайший сотрудник (более чем в одном) Мис ван дер Роэ на протяжении десятилетия и дизайнер тот, которому приписывают если не авторство, то, по крайней мере, сотрудничество во многих великих проектах архитектора. Немецкий павильон для Всемирной выставки Барселоны в 1929 году, интерьер Casa Tugendhat в Чехии (1928-1932) и две иконы, появившиеся в обеих работах, кресло Барселона и кресло Брно, также несут его печать, хотя и частично.
Нет никаких доказательств того, что Лилли разработала эти два стула, но это правда, что когда она встретила Ван дер Роэ в 1926 году, она была известным дизайнером, экспертом по организации выставок, а он не был Они вместе создали офис для подготовки павильона и совместно спроектировали свои 25 стендов. Но Райх не был архитектором. Он «воспользовался» ее знаниями в области текстиля, цвета, мебели… Но техническая часть всегда была Миса. Кресло «Барселона», вероятно, было результатом сотрудничества между ними двумя, в котором он смог изобрести структуру, а она - все остальное», - говорит нам Лаура Лизондо, архитектор и автор диссертации о павильоне.
Реплика немецкого павильона на выставке Barcelona Expo, построенная в 1980-х годах.
16 июня исполняется 135 лет со дня его рождения, и Фонд Мис ван дер Роэ в Барселоне созовет в тот же день, как дань уважения, вторую стипендию Лилли Райх за равенство в архитектуре, которая в первом издании была выиграна Лаурой Мартинес де Геренью, чьи работы можно увидеть прямо сейчас в здании.
В дополнение к своей обширной профессиональной карьере Райх была той, кто спас почти 3000 рисунков Ван дер Роэ от бомбардировок Второй мировой войны, отдав их другу, который сохранил, наряду с наследием Мастера, 900 ее проектов, почти все ее работы, что, к счастью, подтверждает ее огромный вклад в немецкий дизайн и архитектуру начала 20 века.
Контент Pinterest
Начало
Лилли Райх родилась в Берлине, изучала текстильный дизайн и получила свой первый профессиональный опыт в Вене, куда она переехала в 1908 году, чтобы сотрудничать с Wiener Werkstätte, организацией, которая, как и Баухаус, верила в интеграция искусств. Там он познакомился с великим Йозефом Хоффманном, с которым недолго работал над некоторыми проектами. Он вернулся в Берлин в 1911 году, чтобы учиться у Эльзы Опплер-Легбанд. Одной из его первых задокументированных работ того времени является дизайн интерьера 32 комнат Берлинского молодежного центра, но, прежде всего, он специализировался на дизайне выставок, витрин и моды, что совпало с подъемом немецкого национализма до Первой мировой. Война Мировая война, которая не хотела зависеть от французских кутюрье.
С 1912 года она была одной из очень немногих женщин, допущенных к German Wekbund, организации, занимающейся продвижением немецкого дизайна и производства, основанной, в частности, Генри ван де Вельде, членом которой она была. директор. В войну, с организацией выставок в тупик, она превратила свою мастерскую в магазин, в котором продавались эскизные ею одежда и мебель.
Ее отношения с Ван дер Роэ
В 1922 году, уже в мирное время, Лилли удивила всех своими работами на многолюдной выставке немецкого дизайна в Ньюаркском музее в Нью-Йорке, что принесло ей безупречную репутацию дизайнера и куратора. Фактически, в 1924 году он создал собственную студию, которая не испытывала недостатка в заказах.
В 1926 году на выставке «Жилище» в Штутгарте он впервые работал с Мис ван дер Роэ, с которой, кажется, поддерживал профессиональные и романтические отношения на протяжении 11 лет, пока архитектор В 1937 году ему пришлось уехать в Соединенные Штаты. Мис оставил свою жену и троих детей, чтобы поселиться в Берлине, где жил Райх.
В ходе этого первого сотрудничества они спроектировали Зал тарелки и стекла для показа, который вдохновил их, спустя годы, сначала для их кафе Velvet and Silk на ярмарке женской моды 27 июля, а затем для знаменитого Павильон Барселоны, один из шедевров современного движения, в котором Райх отвечал за стенды и почти всю отделку, включая большую часть мебели, текстиля и размещение предметов.«Эта работа не была бы такой же без занавески из красного бархата или ковров, и это на 100 % работы Райха», - заключает Лизондо.
Вместе с Ван дер Роэ он также работал над другим великим зданием в истории архитектуры, домом Тугендхат, для которого он более официально спроектировал кресло в Брно.
Интерьеры «Дома Тугендхата» (1928-30) в Брно выполнены Райхом
1930-е и Баухаус
В 1931 году она была директором и архитектором выставки «Жилище в наше время». Немецкая строительная выставка в Берлине, одно из ее величайших достижений, и год спустя Ван дер Роэ пригласил ее работать преподавателем в Баухаус в Дессау и Берлине, когда он был директором, и в трудный момент подъема Нацизм к власти. Фактически, она была второй женщиной, занимавшей высокий пост в престижной немецкой школе. И хотя его пребывание в ней было недолгим, так как вскоре она была закрыта, его след был отчетливо виден в текстильной мастерской, которую он помог укрепить.
В 1934 году он руководил выставкой немецкого народа и немецких работ в Берлине, а в 1937 году ему вместе с Мисом было поручено спроектировать Немецкий павильон на Всемирной выставке в Париже в том же году, последней в истории выставки. тот, кто жил с архитектором, которому пришлось эмигрировать в США.
Инсталляция «Реконструкция» в честь Лилли Райх в павильоне Барселоны
Война и конец
В 1939 году он отправился в Америку, чтобы встретиться с Ван дер Роэ, но дела, должно быть, пошли не очень хорошо, потому что он вернулся в Германию в разгар Второй мировой войны, и с этого момента его положение было крайне тяжелым.. Он провел три года в исправительно-трудовом лагере во время войны и, хотя с поражением нацистов восстановил свою учебу и свою профессию, вскоре после этого умер от рака, в 1947 году. В последние годы своей жизни он преподавал дизайн интерьеров и теорию архитектуры, строительства в Берлинском университете искусств и боролся за возвращение к нормальной жизни и восстановление Немецкого Веркбунда, чего не произошло до 1950 года, после его смерти.