На берегу Сены архитекторы Стефани Лизе и Рафаэль Юго возводят парижский отель Академий и искусств, украшая потолки произведениями искусства и фресками.
Мы находимся на левом берегу Сены, рядом с мифическим рестораном в Париже La Coupole и эпицентром безумия что жил город в двадцатые годы. Художник Амадео Модильяни имел свою студию на верхнем этаже этого здания 19-го века, которое сегодня преобразовано в Отель академий и искусств.
Очень современная классика
Дуэт архитекторов Lizée. Hugot посвятил себя душе района Монпарнас, воображая украшение, свободное от академических кодов. «Мы думаем об этом месте, как если бы это был дом-мастерская, семейный дом с 20 комнатами, где художники садятся за руль. Я хотела фрески на потолке, модернистские картины и антикварные предметы», - говорит декоратор Стефани Лизе. «Мы хотели компенсировать рисунки углем и обнаженную натуру из Французской галереи керамикой Максимилиана Пелле: больше модернистских работ и изделий из нержавеющей стали».
На первый взгляд интерьер кажется монастырским с его дубовыми нишами в некоторых комнатах, его скульптурными сиденьями из темного дерева и гипсовыми бра, но он также пробуждается влиянием восьмидесятых благодаря трубчатым сиденьям, обитым волнистой шерстью. и хромовые оттенки. Это сильная сторона декора, в котором свободно сочетаются четкие линии и неровности, о чем свидетельствуют двенадцать фресок, написанных художником Франком Лебрали.
Стены и потолки Пикассо
Художник, уже известный как Lizée. Hugot, работает в этом отеле с пастельными красками для своих линий и импровизации, которую он привносит. «Я хотел проиллюстрировать зачатки творчества, работы, прежде похожие на эскизы», - объясняет Лебрали. А когда вы ложитесь, положив голову на подушку, потолок становится картиной. Все дань Пикассо переработано художником через ключевые темы - обеды на траве, натюрморты - и что также воспринимается в посуде, выполненной из керамики из Валлорис.
Второе лицо студии дизайна интерьеров, Рафаэль Хьюго, рассказывает нам, как они работают в тандеме и как сочетают свои планы с идеями его партнера.«Я откладываю то, что осуществимо, а что невыполнимо, я упрощаю», - говорит он. В зале, например, у стола есть резная деревянная ножка, которую Рафаэль хотел выделить среди других деталей. «Глаз не должен фокусировать все», - заключает он, думая о искусстве простоты
