Студии Разави было поручено провести полную реконструкцию квартиры 18-го века, в которой текстуры и изгибы ведут диалог с искусством.
Эта квартира с видом на Люксембургский сад, один из самых величественных парков Парижа, расположена в особняке 18-го века, который был полностью отремонтирован в 1950-х годах. Французская революция После серии реконструкций, которые полностью исказили здание, в том числе интерьер, архитекторы Studio Razavi решили дать ему радикальную альтернативу: убрать все, что было добавлено за эти годы, чтобы восстановить пустое пространство и превратить его в открытое пространство. место, со спокойной, почти монастырской атмосферой. Это архитектура, основанная на объемах и свете, и, следовательно, при непосредственном построении пространств требуется немного корректировок, которые необходимо внести в плане мебели или украшение.
В гостиной на журнальном столике Kauri Stumo de Riva 1920 года стоит керамическая фигурка работы Матьё Робера. По бокам диваны от Studio Razavi и стол T1 от Osvaldo Borsani. Слева: лампа LTE10 от Luigi Caccia Dominioni.
Естественность - ключ к пространству
В этом духе выбрана ограниченная палитра материалов, с той же отделкой стен и потолков, тем же паркетным полом за исключением главной спальни и холла с более минеральным покрытием, которое отмечает переход между экстерьером и интерьером. Стиль, сочетающий в себе американский орех и травертин. «Исходя из этого, мы работаем в разных пространствах, создавая последовательные слои информации, когда вы входите в квартиру», - говорит архитектор Андони Брионес из Studio Razavi.
Вход очень минеральный, с рядом колонн, разделяющих комнату, с намерением, чтобы он не был доступен для глаз при входе. Это буферная зона, которая также ведет на кухню и переходит в спальню, скрытую за лестницей. То, что он тихий, не означает, что он плоский. Рамы из травертина подчеркивают проемы между гостиной, столовой, кухней и зоной отдыха, создавая перспективы, которые архитекторы архитекторы подчеркивают с помощью кругов, карнизов и эффектов двойных стени которые сопровождают визуализацию, реагируя на свет, попадающий на пол в трех направлениях: юг, запад и север.
Вокруг великолепного стола Studio Razavi и стульев Carlo Hauner. На стене белая картина на холсте в бело-коричневую полоску работы Даниэля Бурена (1973). В витрине фрагмент погребального камня Аббасидского халифата, примерно IX-X вв. Подвесной светильник - это Austere 1X от Trizo 21 и ковер Hanua Acciaio от Golran.
Антиквариат, рассказывающий многовековую историю
От слишком гладких или блестящих материалов отказываются в пользу захватывающих эффектов, переливающихся текстурой Фрески в однотонных тонах напоминают классицизм монастыри, в двух шагах, но без привязки к конкретной эпохе. «Поскольку мы архитекторы, дизайнеры интерьеров и декораторы, мы позволяем себе стирать границы», - с улыбкой говорит Андони Брионес. В столовой это доведено до крайности; там, руководствуясь потребностью в хранении, архитекторы создали фарфоровый предмет мебели из фрески, похожей на фреску в спальне, повторив ее контуры и поместив между двумя объемами великолепную библейскую стелу IX века. «Уже не известно, был ли фарфоровый шкаф создан для стелы или, наоборот, все перекликается со всем остальным», - говорит Брионес.
В этой игре мягких изгибов гостиная открыта для входа, к которому нельзя повернуться спиной, для эффектного камина, а также для окон, выходящих на Люксембургский сад и обрамление картины Ричарда Сьерры. В центре ореховый книжный шкаф и по бокам два входа в столовую и кухню. «Нам нужно было круговое движение, поэтому мы специально разработали диваны, а затем вместе с Ateliers Jouffre изготовили ковер, который повторяет движение по спирали, а в центре - великолепный стол, сделанный из кусок дерева, который составляет почти 50.000 лет, которая привязывает нас во времени и, не будучи круглым, охватывает все углы».
Окна гостиной выходят на Люксембургский сад в Париже. On the Wall, AR Horizontal13 (2017) Ричарда Серры.
В дополнение к стремлению владельца к спокойствию и безмятежности, цветовая палитра намеренно ограничена, чтобы придать максимальное значение свету, зелени сада и произведения искусства «Мы знали, что антиквариат будет в очень спокойных тонах, поэтому не случайно рядом с антиквариатом есть травертин и слегка кремовые тона», - говорят они. Чтобы воссоздать слои времени, которые утратил пол, Studio Razavi решила, как в искусстве, так и в мебели, объединить предметы итальянского или бразильского дизайна 1950-х годов, творения Studio Razavi и изделия более или менее известных фирм.
Это стремление стереть границы между классицизмом и современностью нашло отражение в выборе произведений, охватывающих весь спектр искусства, от древнеегипетской империи до самых недавний современный, как по характеру, так и по объему. «У нас есть работы всех периодов, африканские маски или античные бюсты, полотна Бюрена или Серры, работы с фактурой, другие объемные, квази-барельефы… потому что мы хотели работать с ними как с материалом, соответствующим их расположению., перспективу, которую они предлагают взгляду…». Все работает последовательно, как это обычно бывает в работе Studio Razavi. Таким образом, на этом этаже ничего не открывается внезапно, а идет по пути, богатому сюрпризами и увлекательными подробностями.
Дверные коробки изготовлены из травертина, который поддерживает диалог со светлым деревянным полом и оштукатуренными стенами и потолками. Плоская фреска цвета веревки повторяет контуры резного фарфорового шкафа от Studio Razavi. В нише внизу южно-арабская погребальная маска I в. до н.э. На потолке гипсовый прожектор Osca Round 140 от Astro.
Запотевшая штукатурка, закругленные вверху стены с эффектом двойной стены, фреска, окрашенная в более темный тон, и дверная рама из травертина - наиболее заметные архитектурные элементы этой квартиры. Ограниченный выбор материалов приводит к использованию американского ореха для шкафа для посуды, а также для кухонных элементов. On the Wall, Path and Edges13 (2007), Ричард Серра.
Вход состоит из колонн и пола из сломанной плитки терраццо, уложенной как каменная плитка. Между ними воспринимается микротерраццо, создавая пол, текстура которого - иногда матовая, а иногда блестящая - реагирует на свет и рассеивает атмосферу. На фарфоровой работе Режана Пейтавена Adieu (2021), настенном светильнике от Galleria, доступном в TATO. Над камином можно увидеть часть работы Томаса Хаусаго «Алюминиевая маска III» (2008 г.).
Кухня занимает пол прихожей, а начало травертина обрамляет столешницу, комод и высокие шкафы. Мебель из американского ореха, подвесной светильник Austere 1Y от Trizo 21.
Письменный стол расположен за спинкой кровати в главной спальне и покрыт ковром для большего акустического комфорта. Лампа Revolve от Берта Франка, а кресло от Punt.
Изголовье из американского ореха, которое также служит перегородкой для офиса, не поднимается до потолка. Одной из многих деталей, характеризующих работу Studio Razavi, являются карнизы перед окнами. В комнате бордовый и синий - главные герои. Настенные бра модели Io от Fontana Arte.
В номере есть двойное изголовье с деревянными деталями и краской. Всего две цветовые ноты: желтый цвет лампы Binic от Foscarini и серый цвет изголовья. Подушка Yack'N Dye от Hermès и ковер Telares Fog от Nani Marquina.
Вид на главную комнату из кабинета. На переднем плане погребальная маска из пальмового дерева из Египта (1500-1000 гг. до н.э.).
Главная ванная комната отделана серым камнем с прожилками. Настенные светильники Glo-Ball от Flos, а смесители Agape от Cea Design.