Пегги, кажется, соответствует стереотипу богатой и эксцентричной женщины, но более пристальный взгляд на ее жизнь показывает, что это женщина быстрого ума и чувствительности к новому искусству. Это было его правление в Венеции…
Прошло 40 лет со дня его смерти и 70 лет с тех пор, как он поселился в Палаццо Вернье деи Леони в Венеции; Коллекция Пегги Гуггенхайм отмечает эту двойную годовщину выставкой «Последняя догаресса», название которой исторически относилось к жене дожа Венеции, ее главного лидера., что полностью соответствует той роли, которую Пегги играла в культурной жизни города с 1948 года. Много было написано о ее личной жизни и многочисленных любовниках(она была замужем за Максом Эрнстом и имела короткий, но напряженный роман с Сэмюэлем Беккетом, и это только два), а также известность и богатство его семьи. Ее отец погиб на «Титанике», когда ей было 14 лет, а ее дядя Соломон создал знаменитый музей его имени в Нью-Йорке в 1930-х годах. был безумно современным, даже радикальным.
Время подтвердило некоторые его интуитивные догадки, такие как его вера в неизвестного Джексона Поллока, но также верно и то, что он учился у лучших: Дюшан пробудил в нем интерес к искусству своего времени и поддержал ее приключения в качестве владельца галереи, которые начались с галереи Guggenheim-Jeune в Лондоне в 1938 году. Этот опыт вдохновил ее на создание музея современного искусства что Вторая мировая война помешала ему осуществиться, хотя те годы были самыми напряженными для коллекционера (было навязано покупать «одну штуку в день»). В конце концов, она вернулась в Нью-Йорк накануне захвата Парижа немцами, ее коллекция была спрятана среди предметов домашнего обихода в сопровождении Бретона и Макса Эрнста. Там в 1942 году он открыл «Искусство этого века», которое представило новейшее европейское кубистическое, абстрактное и сюрреалистическое искусство в кругах Нью-Йорка и дало решающий импульс развитию американского абстрактного экспрессионизма.
Ее окончательная связь с Венецией наступит в 1948 году, когда ее пригласили показать свою коллекцию на биеннале, что не только представляло дебют Поллока в Европе, но и придавало известность Ротко и таким женщинам, как Грейс. Хартиган или Ирэн Райс Перейра. С тех пор он обосновался в этом городе. Как он писал в своей автобиографии: «Венеция всегда считалась идеальным местом для медового месяца. Это серьезная ошибка. Жить или приезжать в Венецию - значит влюбиться в город, и тогда в сердце нет места для другой любви».
«Последняя догаресса» предлагает путешествие по выставкам, которые он организовал в своем палаццо, с работами Джакометти, Бранкузи, Фрэнсиса Бэкона или Алана Дэви, итальянскими художниками, такими как Эдмондо Баччи или Танкредо Пармеджани, или поборниками оптического и кинетического искусства, такими как Вазарели. Наследие его чуткости коллекционера во время его пребывания в Венеции неотделимо от образа Пегги в гондоле, путешествующей по каналам со своими собаками, в культовой форме очки-бабочки, которые спроектировал для него его друг Эдвард Мелкарт. Образ, который сохраняется, встроенный в комнаты, в которых она жила, который возвращает нас к Пегги, которая чувствовала современное искусство через произведения и связь с их авторами, и которая жила с большой свободой, доверяя своим импульсам как в художественном, так и в личном плане. Как сказала Ли Краснер, жена Поллока, вспоминая ее: то, что другие не сделали или не могли сделать, «делала она».
