Этот дом не был построен архитектором, но его дизайн имел решающее значение для развития истории. Это декорации к «Паразитам», фильму, который опустошил и вошёл в историю на «Оскаре 2020».
Южнокорейский фильм автора Паразиты вошел в историю Оскар 2020 впервые получил награду за лучший неанглоязычный полнометражный фильм (в дополнение к лучшему международному фильму, конечно). Одним из ключевых элементов его успеха стал дом, в котором происходит большая часть истории, поскольку это здание было построено специально для художественной литературы режиссером фильма Пон Джун Хо вместе с Ли Ха Джуном, художником-постановщиком.
Архитектура как ключевой элемент истории
В интервью журналу Indie Wire Пон Чжу Хон и Ли Ха Джун рассказали о том, с какими трудностями им пришлось столкнуться при проектировании этого впечатляющего дома. Для режиссера главной задачей было определить приоритеты потребностей камеры для создания визуально привлекательных композиций. «Мне пришлось тщательно спроектировать дом, - сказал Пон Джун Хо в упомянутом интервью, - это как отдельная вселенная. У каждого персонажа и каждой команды есть места, которые они захватывают и проникают в них, есть также секретные места, о которых они не знают. Так что динамика между командами и пространством была очень тесно переплетена, и я думаю, что это сочетание действительно создало интересный элемент для фильма».
В истории, которая стремится подчеркнуть различия между семьей из высшего сословия (Парки) и семьей из низшего сословия (Кимы) с долей юмора, переживает драму, в то же время Время Для проведения социальной критики было важно, чтобы каждая деталь подчеркивала эти различия, поэтому дизайн набора стал ключевым элементом коммуникации.
Большая резиденция
В фильме большая резиденция в парке была построена известным архитектором, но в реальной жизни ее спроектировали с нуля Пон Чжу Хон и Ли Ха Чжун. По словам Ли, декорации были построены снаружи, чтобы во время съемок можно было использовать естественное освещение. Они даже отслеживали движение солнца, чтобы выяснить, как именно свет будет падать на дом, прежде чем его строить.«Я не архитектор, и я думаю, что есть разница в том, как архитектор представляет себе пространство, и как его представляет художник-постановщик. Мы уделяем приоритетное внимание блокировке и ракурсам камеры, в то время как архитекторы создают пространства для людей, в которых они действительно могут жить, и, следовательно, проектируют вокруг людей. Поэтому я думаю, что подход совсем другой», - прокомментировал он.
Каждое место в особняке должно было отвечать не только характеристикам истории, но и раскрывать больше о сложных отношениях между семьями и о том, как мало-помалу Кимы цепляются, словно паразиты, за преимущества, которые они получают благодаря близости к паркам. Одним из наиболее заметных различий между двумя домами, помимо роскоши, является освещение и планировка пространства. В то время как Кимы живут в своего рода подвале, расположенном в неблагополучном районе, где они получают мало света и имеют общую ванную комнату необычных размеров, Парки наслаждаются домом, залитым солнечным светом, с множеством окон и мест для отдыха.«Чем вы беднее, тем меньше у вас доступа к солнечному свету, и так оно и в реальной жизни: бедные люди имеют ограниченный доступ к окнам», - сказал директор.
Семейный дом Пак - один из самых эффектных образцов дизайна в новейшей кинематографии, и история его создания добавляет новый уровень сложности самой известной работе Бонга. Оригинальный текст опубликован в AD México