В своем фильме Madres Paralelas, который теперь доступен на Netflix, режиссер из Ламанчи вновь помещает колоритных персонажей в элегантные декорации с изрядной долей китча. Далее мы рассмотрим самые знаковые декорации его фильмографии.
Фото: El Deseo / Иглесиас Мас / Предоставлено Sony Pictures Classics
С момента премьеры их первого полнометражного фильма, Пепи, Люси, Бом и другие девушки дель Монтон в 1980 году, Педро Альмодовар создал свою собственную кинематографическую вселенную. Режиссер, сценарист, актер, продюсер и двукратный обладатель «Оскара» часто исследовал темы гомосексуализма, пола, материнства и испанской культуры, и делал это по-своему. Тем не менее, дизайн и дизайн интерьера - еще одна его слабость. И это потому, что Альмодовар работал с художником-постановщиком Антсоном Гомесом как минимум над 11 фильмами,создавая декорации, которые почти всегда пестрят яркими цветами, узорами и рисунками, делая вы действительно чувствуете, что находитесь с ними в доме персонажа.
Квартира Яниса в «Madres Paralelas»
Последняя совместная работа Альмодовара и Гомеса - Madres Paralelas (сейчас доступен на Netflix), драма с участием музы режиссера, Пенелопа Крус и Милена Смит в роли женщин, которые встречаются в больнице, когда обе рожают своих дочерей. Действие трогательной истории происходит в основном в квартире героини Дженис (которую играет Пенелопа),и интерьер которой типичен для Альмодовара. Как и в других декорациях Альмодовара, это пространство модернистское, немного китчевое, с оттенками ярко-красного.
В Madres Paralelas у Янис (в исполнении Пе) есть квартира, полная предметов современного искусства, в том числе фотография Ирвинга Пенна «Молодая красавица Диамаре» и три скульптуры Диса Берлина на каминной полке.
В интервью 2020 года Гомес описал красный цвет как «личную отличительную черту» Альмодовара. «Он также использует голубовато-серый, пепельно-зеленый и абрикосовый цвета., и обычно избегает белого. Нет ни роз, ни мальвы. В последних нескольких фильмах мы работали с массой цвета. Наборы - это холст основного цвета, на котором мы размещаем объекты», - сказал он.
Терраса Пепы в фильме «Женщины на грани нервного срыва»
До того, как большинство одержимых растениями миллениалов родились, была Пепа. Антигероиня, которую сыграла Кармен Маура, возможно, случайно подожгла свою кровать, но из-за обилия комнатных растений на ее террасе она была совершенно материнской. Посреди этого хаоса она не забывает поливать их и даже разговаривает с ними. Особо следует упомянуть многочисленные винтажные будильники Пепы и давление ее подруги Канделы. поварские серьги (на фото сверху).
Молодые Антонио Бандерас и Мария Барранко в фильме 1988 года «Женщины на грани нервного срыва».
Обои 70-х в фильме «Все о моей матери»
В этом фильме 1999 года эстетика Альмодовара приобрела более серьезный тон и отошла от его яркой цветовой палитры. В интервью в том же году в журнале Filmmaker Magazine он признал, что это был сознательный выбор не классифицировать себя. «Я чувствую себя более свободным делать то, что хочу, потому что Я думаю, общественность признала, что я могу делать все эти разные вещи», - сказал тогда Альмодовар. Однако есть кое-что, что выделяется в фильме: геометрические обои, покрывающие почти всю квартиру главной героини Мануэлы. Это похоже на метафору эмоционального состояния героини Сесилии Рот,потому что она приехала в Барселону из Мадрида после смерти сына в поисках отца, кто ничего от него не слышал) попал в этот хаотический водоворот.
Геометрические обои покрывали каждый дюйм дома Мануэлы (которую играет Сесилия Рот, справа) в фильме «Все о моей матери».
The Tour table Гэй Ауленти в «Поговори с ней»
Это сценический символизм во всей красе. Марко (которого играет Дарио Грандинетти) - писатель-путешественник, чья возлюбленная, тореадор Лидия, впадает в кому после нападения быка. В вашем доме не так много мебели,но зато есть фантастический стол итальянского архитектора и дизайнера Гэя Ауленти с велосипедными колесами вместо ножек.
Дарио Грандинетти в роли Марко в фильме «Поговори с ней».
Квартира «Боли и славы»
Персонаж Сальвадора Малло основан на образе самого Альмодовара, и хотя «Боль и слава» не является точной автобиографией, декорации смоделированы по образцу собственного дома режиссера. Автор предоставил предметы из своей собственной коллекции мебели, в результате чего получился самый изысканный набор Almodóvar на сегодняшний день.
Пара утрехтских кресел Геррита Ритвельда в фильме «Боль и слава». На заднем плане стол La Basilica работы Марио Беллини используется как письменный стол.
Другие предметы, принадлежащие Альмодовару, в том числе произведения искусства, были воспроизведены для фильма. «Он написал сцены, основанные на [доме], включая такие детали, как свет, падающий в определенное время дня», - сказал Гомес AD во время съемок. премьера фильма.
Книжные полки Шарлотты Перриан были привезены из собственного дома режиссера для использования на съемках фильма «Боль и слава».
Набор «Голос человека»
На этих крупных планах это может выглядеть не так, но дом безымянного персонажа Тильды Суинтон в первом англоязычном фильм Альмодовара был полностью построен на пустой площадке. Это не просто магия кино: в конце камера отдаляется, и вы видите, что эта женщина живет на съемочной площадке. «Это смесь реальности и фантазии», - сказал Гомес AD. В любом случае, это один из самых впечатляющих наборов Альмодовара. Обстановка здесь больше напоминает середину века, и хотя фирменный красный цвет Альмодовара определенно присутствует, стены мятного цвета придают этому месту другой вид.
Комната Тильды Суинтон в La Voz Humana включает ковер Nani Marquina, небольшой зеленый столик Cassina, лампу Джонатана Адлера слева и красный диван Knoll. Картина над кроватью называется «Венера и Амур» работы Артемизии Джентилески, а меньшая цветочная картина слева - «Натюрморт» Изабель Кинтанилья.
Этот деревянный брусок принадлежит самому Альмодовару. Белый консольный стол с синими шарами, видимый через дверь слева, принадлежит Джонатану Адлеру.