Как сделать психиатрическую больницу похожей на самый роскошный спа-отель? Разговор с гуру современного телевидения: Райаном Мерфи, чтобы погрузиться в его сериал «Рэтчед», доступный на «Netflix».
Милдред Рэтчед была «синонимом варварства, клише институционального злоупотребления властью»; медсестра в фильме «Пролетая над гнездом кукушки» - один из самых страшных персонажей кинематографа, и тем не менее Райан Мерфи (Американская история ужасов, Голливуд, Убийство Джанни Versace) мило смотрел на нее, хотел ее понять и решил узнать в ее новом сериале Ratched, доступном на Netflix, то, что случилось с ним в его жизни, стало таким жестоким. Этот новый и (перо)последний сериал как раз и является историей происхождения этой женщины и поводом поговорить о многом другом: о репрессиях ЛГБТИ-коллектива, роли женщины, психических заболеваниях, смертной казни и вплоть до эвтаназии. И все это, от триллера до социальной драмы, Мерфи облекает в эффектную эстетику и декорации Возможно, и есть с чем сравнивать, они некоторые из самых созданных вами изображений.
«Что отличает «Рэтчед» от Фрейда или Версаче, так это, вероятно, масштаб декораций», - говорит Джуди Беккер, арт-директор сериала и постоянный сотрудник Мерфи. « Психиатрическая больница - самая большая декорация, которую я проектировал в своей жизни, со стойкой регистрации, вестибюлем, солярием, несколькими комнатами для гостей, комнатой для завтрака. для сотрудников, гидротерапевтический кабинет, огромные коридоры, лестницы, лифты, внушительный кабинет директора, доктора В. Ганновер… все это построено в одной студии. А в отдельном построили гостиную и столовую для больных и второй солярий».
Мерфи всегда предпочитает реальные локации, но у него было такое четкое представление о том, какой вид он хотел для больницы, в которой работает Милдред Рэтчед, « стиль Северной Калифорнии, с большим количеством дерева», которое было практически невозможно найти. Почти. Потому что они его нашли: это был Arrowheads Spring Hotel, исторический отель в Калифорнии, спроектированный Полом Ревиром Уильямсом, первым чернокожим архитектором, поступившим в Американский институт архитекторов, и одним из тех, кто определил жилой стиль Лос-Анджелеса и Калифорния..
«Вживую здание произвело еще большее впечатление, чем на фотографиях: спроектировано Уильямсом, декорировано Дороти Дрейпер, воплощение гламура из Голливуда. Там останавливались голливудские звезды, на самом деле там был номер Элизабет Тейлор», - взволнованно говорит Беккер. В нем были солярии, большой ресепшн… прекрасно, за исключением одной маленькой детали: владельцы, хотя и держат его сегодня пустым и без обслуживания, не дали им пользоваться.
Решение? Черпая у него вдохновение, скопировав молдинги вестибюля и мебель Draper, они встроили его в набор. «Текстурированные ковры и пышные принты сочетались с полированной отделкой, которая отражала «прикосновение драпировщика» на каждой поверхности, создавая призмы света и узора», - говорит Марк Тейлор, арт-директор последних четырех эпизодов первого сезона. «Речь шла об усилении контраста, представлении его как метафоры истории, которая подчеркивает поведение нашей героини, медсестры Рэтчед».
Сара Полсон, муза Райана Мерфи, играет эту Милдред Рэтчед, очень элегантно прибывающую в государственную больницу Люсии с просьбой о работе. Пройдите прямо в мраморный вестибюль, где преобладают черный и белый цвета, и пройдите в огромный кабинет доктора Ганновера (Джон Джон Брионес), где преобладает синий цвет. С другой стороны, в многочисленных комнатах для гостей, а также в комнате для завтрака медсестер преобладают зеленые, розовые и коралловые цвета, а в этих длинных коридорах выделяется насыщенно-бирюзовая униформа. Цветовая палитра, опять же в серии Мерфи, сильно насыщена, но здесь она богаче, чем когда-либо. «Почему-то эти интенсивные цвета представляют собой жалкое заблуждение, в котором зритель может понять персонажей без необходимости диалога», - объясняет Алекс Вей, арт-директор первых четырех эпизодов. «Райан Мерфи и Джуди Беккер хотели создать повышенный реализм, чтобы мы могли оставаться верными цветам и текстурам той эпохи».
Мы находимся в 1940-х, ближайшем послевоенном периоде. Исторический момент, который Мерфи выбирает не случайно, он делает это из-за тематических возможностей.«Райан хотел поместить это в этот конкретный момент, потому что во время IIGM женщины испытали невиданное ранее расширение власти, работая вне дома», - говорит Синтия Никсон («Секс в большом городе»), которая играет пресс-секретаря Романтический интерес губернатора Калифорнии и Милдред. «Тогда война окончена, все белые мужчины возвращаются домой, и мы должны вернуть им их работу». Но Мерфи помещает его в те годы еще и из-за той эстетики, которая ему так нравится и что он уже кое-что задел в Голливуде, мире, к тому же диаметрально противоположном мрачному фильму Милоша Формана, который даже смотреть не хотели опять
Винтажная бумага и плитка
Одной из комнат, строительство которой стоило им больше всего, была комната гидротерапии, где они подвергали пациентов горячим и холодным ваннам, чтобы излечить их от «извращений», как они называют гомосексуальные желания. Плитка в комнате уникального бирюзово-зеленого цвета винтажная, как и все те, что вы видите в других ванных комнатах.
Художественный руководитель Джуди Беккер всегда ищет фрагменты того периода, который она воспроизводит, это одержимость деталями, от которой страдает и Райан Мерфи. И то же самое касается обоев. Каждая палата пациента, которая появляется в сериале, имеет свою собственную, хотя все они были оформлены в цветочной тематике, поэтому Мерфи посвятил себя названию каждой палаты в честь рисунка на стене: Комната с беседкой, Комната с розами… Беккер признается, что у него есть «тайные поставщики» старинных обоев, которые он позже воспроизводит в Aztec, месте в Лос-Анджелесе, чтобы получить необходимые метры.
Восточный стиль
Больница является основным местом действия и настолько эффектна, что привлекает внимание, но есть еще одно место, которое не затмевается в сериале: дом миссис Снейп. Осгуд, эксцентричный миллиардер с обезьянкой, которую она играет Шэрон Стоун Такая женщина могла жить только в таком месте. «Мы снимали его в фантастическом месте: последний дом Тони Дюкетта (его первый сгоревший дом фотографировали чаще всего)», - говорит Джуди Беккер. «Дюкетт был волшебным дизайнером, художником и стилистом, придумывавшим свои собственные безумно творческие и творческие интерьеры». Им повезло, что Шэрон Стоун была близкой подругой художника, и им удалось снять в доме, где, как ни странно, пришлось опустить убранство, дикое и всегда с восточным влиянием.