Швейцарский художник впервые представляет во Франции инсталляцию из свечей, которые будут сожжены в конце выставки.
Урс Фишер, Без названия, 2011 (фрагмент) © Урс Фишер. Фото: Флоран Мишель.
Как изобразить течение времени? Швейцарский художник Урс Фишер имеет ответ. Его работа «Без названия» (2011), которой уже можно любоваться в одной из площадок коллекции Пино, дает нам подсказки для применения абстрактной концепции к скульптурной инсталляции. Фишер изменил дизайн своего самого известного на сегодняшний день произведения, чтобы приспособить его к масштабу помещения: Ротонда, в монументальном сердце Bourse de Commerce, новая «общественная площадь», отреставрированная и преобразованная японским архитектором Tadao Ando и увенчанная куполом, Он достигает почти 40 метров в высоту.
Ротонда, вид на выставку Увертюра. Урс Фишер, Без названия, 2011 (фрагмент) © Урс Фишер. Предоставлено Galerie Eva Presenhuber, Цюрих. Фото: Stefan Altenburger Bourse de Commerce - Коллекция Пино © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier.
Одна из достопримечательностей пространства, помимо возможности полюбоваться недавно отреставрированным зданием, это созерцание зрелища созидания и разрушения: представленное произведение состоит из группы монументальных свечей, зажженных в первый день выставки и медленно догорающих до конца. Но есть еще кое-что, что нужно поцарапать, поскольку это копия в натуральную величину знаменитой скульптуры периода маньеризма «Похищение сабинянок» работы Джамболоньи (1579-1582).), расположенный в галерее Уффици во Флоренции.
Урс Фишер, Без названия, 2011 (фрагмент) © Урс Фишер. Фото: Флоран Мишель.
Еще одна из фигур, входящая в состав инсталляции, это чучело художника Рудольфа Стингеля (друг и коллега Urs Fischer), созерцая семь различных стульев, начиная от африканского табурета и заканчивая дешевым пластиковым стулом или сиденьем самолета.
Урс Фишер, Без названия, 2011 (фрагмент) © Урс Фишер. Фото: Флоран Мишель.
Все места соответствуют представлениям о межконтинентальной торговле и торговле конца 19 века, отмечены колониальной идеологией и массовой культурой того времени: стул Mandé из Мали, стул Ashanti из Гана, Стул Bwa из Буркина-Фасо и стул Oromo из Эфиопии, а сиденья из самолета и газона стул, с другой стороны, вызывает путешествия и стандартизацию нашего современного мира.
Урс Фишер, Без названия, 2011 (фрагмент) © Урс Фишер. Предоставлено Galerie Eva Presenhuber, Цюрих. Фото: Флоран Мишель.