Итало-испанская архитектурная студия Barozzi Veiga только что открыла впечатляющий танцевальный центр Tanzhaus в Цюрихе, где танцуют даже цементные танцы.
Студия Бароцци Вейга, получившая награду AD Award for Architecture 2019, только что открыла впечатляющее бетонное здание: Tanzhaus Zürich, центр современного танца в бывшем промышленном районе рядом с рекой Лиммат. «И Лозаннский музей изящных искусств, и это сооружение разделяют одну и ту же философию: они восстанавливают и освобождают значительную часть земли, занимаемой ими, для создания общественных зон; первая - с обширным проходом вдоль реки; другая - благодаря большому площади», - объяснил нам архитектор Фабрицио Бароцци, когда год назад мы вручали ему награду.
El Centro, по сути, хочет восстановить этот район города для туристов и жителей. А чтобы природа, деревья, вода и внешний ландшафт были интегрированы в проект, архитекторы придумали двухэтажную бетонную конструкцию, опирающуюся на трапециевидные балки. На первом этаже находятся общественные помещения, танцевальные залы, выставочные залы и зрительный зал, а на втором этаже - офисы и частные помещения.
В 2012 году землю, на которой сейчас построен Tanzhaus, занимала Швейцарская текстильная школа, но когда она сгорела, проект вышел на конкурс, и в 2014 году Бароцци Вейга выиграл его. Прошло более 5 лет, пока не было завершено строительство этого храма танца, который уже стал знаковым местом в городе.
«Видя то, что мы сделали, нашу работу можно было бы назвать монументальной, но правда в том, что промышленное здание нельзя рассматривать так же, как музей», - говорит Альберто Вейга. «Состоящее из повторения одного и того же элемента, здание удается интегрировать в городскую среду. Треугольная форма открывает интерьер наружу и выделяет визуальное воздействие центра сквозь растительность и берег реки, придавая ему особую идентичность», - заключают архитекторы.
Театральность, геометричность и монументальность определяют работы этих двух профессионалов. «Злоупотребления, которые были совершены в нашей стране, привели к определенной враждебности к более культовой архитектуре, но этого не происходит в остальной Европе. Нормально то, что когда вы проектируете концертный зал, вы делаете это так, чтобы он прослужил долго», - объяснил нам Альберто Вейга. Здесь, без сомнения, они преуспели.
