Полемика, разгоревшаяся после вмешательства Окуда в маяк Аджо в Кантабрии, который теперь украшает красочная фреска, заставляет задуматься о границе между художественным вмешательством и ущербом наследию.
фаро из Ахо в Кантабрии до недавнего времени носил характерный для этого типа белый цвет индустриальная архитектура, но художник Окуда покрыл ее своими яркими красками, а точнее 72 разными цветами, после вмешательства осуществляется от имени администрации порта региона при явной поддержке президента сообщества Мигеля Анхеля Ревилья. Расположенный на восточном побережье и в 40 километрах от Сантандера, маяк, построенный в 1930 году, будет продолжать светить ночью, но днем он намерен стать туристической достопримечательностью в течение следующих восьми лет, что является установленным периодом. для поддержания стены Окуда. Вмешательство не было освобождено от разногласий по поводу того, что для некоторых является «возмутительным наследием», как заявила коалиция объединенных левых Кантабрии, передающая дело в прокуратуру. Офис для расследования. Различные культурные ассоциации и группы также пытались парализовать проект, который также подвергался критике за высокий бюджет (75 000 евро) на вмешательство в маяк и восстановление двух соседних зданий. В итоге восстановительные работы были остановлены, и окончательный бюджет составил 40 000 евро.
В то время как сам художник и Ревилла защищали вмешательство маяка заявлениями, которые изгнали идею ущерба наследию, другие группы пытаются защитить ценность этого типа конструкции.«Есть цвета на вкус, а в данном случае цветов много. Но ладно, это не исторический памятник и не что-то еще; Это недавний бетонный маяк», - сказал президент Общины.
Событие привело к открытию дебатов о защите этого и других 191 маяков, разбросанных по всей Испании, из из которых только восемь охраняются как объекты культурного значения. Существует каталог охраняемых маяков, подготовленный в 2017 году по заказу Министерства культуры, в котором указана архитектурно-световая ценность данного вида промышленной собственности.
С другой стороны, такие ассоциации, как Cantabria No Se Vende, осудили, что этот тип политики способствует «туристизации и разрушение окружающей среды и материального и нематериального наследия Кантабрии». И они указали, что «если строительная структура реформируется, это всегда должно быть сделано для сохранения маяка», а не по экономическим или туристическим причинам.
Не судя по художественной ценности вмешательств Окуда, который уже создал множество фресок в общественных местах, зданиях с ценной историей или стенах в городской среды, это противоречие также заставляет задуматься о том, что является пределом между художественным вмешательством и сохранением наследия. Здравый смысл говорит нам, что, вероятно, если строение элемента не изменено, художественное вмешательство добавляет новый слой, который переосмысливает и придает новый современный смысл, что может произойти, как это было в случае с другими произведениями искусства. для критики политико-экономической системы, понимания окружающей среды, социальной критики…
Не заходя дальше, с различными реакциями и приемами, возможно, потому, что это часть реабилитации и содержит смысл или содержание с более точными линиями, вмешивается еще один маяк в нашей стране. Это вмешательство, которое проводится внутри маяка на острове Санта-Клара, в Доности, где будут выставлены работы Cristina Iglesias Хотя внешний вид маяка совсем не изменился, это вмешательство также подверглось критике со стороны экологических ассоциаций, которые осуждают, что большая туристическая привлекательность ставит под угрозу заповедники птиц. и фауна района. Проект состоит из создания бетонной вазы, внутри которой будет размещена бронзовая скульптура художника, воссоздающая морское дно; установка дорожки и создание балкона для созерцания работы; а также стеклянную крышку, которая заменяет крышу. При этом маяк будет использоваться в культурных целях, помимо морского использования, с соблюдением внешнего вида конструкции. Ожидается, что работы будут завершены в этом году.
«Рейхстаг» причастен к Берлину. От Христо и Жан-Клода.
Другие очень художественные примеры
В истории современного искусства мы находим и другие примеры, которые не были превращены в туристические достопримечательности, но также были окружены спорами. Не вдаваясь в подробности, отметим, что недавно умершие художники Кристо и Жан-Клод, популяризаторы ленд-арта, были пионерами вмешательства в общественные здания и памятники, покрывая их большие ткани и скрыть их от глаз. Его искусство всегда вызывало споры, хотя в итоге его признали во всем мире.
Хорватский Игорь Грубич является примером микроинтервенций на статуях и памятниках в рамках его проекта «Ритуалы освобождения», перформативного журнала, ставшего исторический документ, состоящий из фотографий микрополитических акций художника, представленных каждый день в период с 2008 по 2009 год как форма сопротивления.
Еще один завсегдатай новостей, связанных с этими вопросами, - китайский художник Ai Wei Wei, чьи работы основаны на политической критике и, он неоднократно вмешивался в здания, которые символизируют власть как институт. Одним из самых ярких его выступлений было то, что он провел в 2016 году, накрыв колонны Концертхауса в Берлине спасательными жилетами в рамках Берлинале.
Проект «Красный шар» - один из самых ярких проектов. Художник Курт Першке объехал множество городов с 2001 года, буквально вставляя большой красный шар в знаковые места. Возможно, это один из крупнейших и самых продолжительных проектов городского искусства за все время. Эфемерные интервенции могут длиться от одного дня до пары недель.
Другим примером вмешательства в символические здания является вмешательство, выполненное в капелле Нотр-Дам-дю-О Ле Корбюзье, покрытое графикой собственного архитектора. Но пусть никого не пугает, это вымышленные изображения, созданные бельгийским фотографом Ксавье Делори в 2016 году. На самом деле самого Ле Корбюзье обвинили в вандализме во вмешательстве, которое он осуществил в доме Эйлин Грей E-1027.