Жемчужина, давшая название знаменитой картине Вермеера, оказалась результатом оптического обмана. Об этом свидетельствует научное исследование, проведенное Mauritshuis в Гааге.
Мона Лиза Севера, Девушка с жемчужной сережкой, она, анонимная девушка из Вермеер … Одна из самых известных и исследованных картин, над которой до сих пор витают важные тайны. Кто был? Существовал ли он на самом деле или был плодом воображения художника? Вопросы, которые остаются без ответа, несмотря на исчерпывающее международное исследование, в котором с 2018 года участвует Mauritshuis в Гааге. Однако, как они опубликовали вчера в онлайн-презентации - из-за ограничений Covid-19-, они подошли ближе, чем когда-либо, к работе 1665 года, раскрывая детали, которые даже разбирают приписываемое имя: Девушка с жемчужиной не явно иметь такой драгоценный камень, так как это оптическая иллюзия.
Исследование музея Маурицхёйс в Гааге.
«Мы обнаружили, что жемчужина - это оптическая иллюзия, потому что у нее нет ни контура, ни посадки для ушей », - объясняет Эбби Вандивер, руководитель проекта. «Жемчужина - это всего лишь несколько тонких мазков, чтобы передать отражение белой блузки, а затем более толстый слой, чтобы показать свет, падающий слева на ее поверхность…». Но это не единственная удивительная находка, и оказывается, что темный фон не пустой. Девушка позирует перед зеленой занавеской, о чем свидетельствуют прорисованные складки в правой верхней части и некоторая цветовая вариация; детали, которые исчезали с годами и которые были обнаружены с помощью неуловимых методов визуализации и флуоресцентных сканеров (среди других новейших технологий).
Исследование музея Маурицхёйс, Гаага.
Детали, невидимые невооруженным глазом
Взгляд под микроскопом показывает, что оба глаза окаймлены маленькими коричневыми ресницами, несмотря на распространенное мнение, что молодая женщина была безволосой. Кроме того, среди последних изменений было показано, что он поднял головной убор, сдвинул шею и изменил форму уха.
Что касается истории цветов, то здесь тоже был достигнут прогресс. Инфракрасные изображения показывают, что Вермеер начал картину с оттенков коричневого и черного, а последним он обвел фигуры тонкими линиями.
Исследовательский музей Маурицхейс, Гаага.
Лазурит
Вермеер, благодаря меценату, предоставившем ему лазурит, смог нарисовать этот великий тюрбан. Это был полудрагоценный камень, привезенный из Афганистана, как мы узнали из нашей статьи «История синего», и подготовка пигмента была трудоемким процессом. «В 17 веке пигмент был более ценным, чем золото. Это исследование предполагает, что камень, возможно, сначала нагревали до высокой температуры, и это облегчало его измельчение для получения более интенсивного синего цвета», - подчеркивает Аннелис ван Лун, исследователь живописи.
Многочисленные учреждения, такие как Государственный музей в Амстердаме, Национальная галерея в Вашингтоне, сотрудничали в исследовании, которое, хотя и не ставило своей целью раскрытие личности главного героя, приблизило нас к тонкие приемы голландца, его материалы или переходы в живописи. Сегодня мы узнаем немного больше о загадочной девушке с жемчужиной.