Мы хотим воздать должное Хосе Луису Куэрде, вспомнив его последний фильм «Tiempo después», будущее антиутопической архитектуры, в котором элита живет в здании, вдохновленном двумя иконами Мадрида.
В эти дни мы попрощались с одним из великих людей испанского кино Хосе Луисом Куэрда (1947-2020), режиссером, сценарист и продюсер, оставивший нам обширное наследие в виде фильмов, в которых он всегда демонстрировал свое критическое видение общества с сюрреалистичным и острым юмором. Хорошим примером был Tiempo Después, его последний фильм, выпущенный в 2018 году, в котором нам представлено антиутопическое будущее (около 9 года.177), в котором все безработные выживают на открытом воздухе, а элита укрывается в очень своеобразном здании: это не настоящее здание, но оно вдохновлено двумя иконами архитектуры легко узнать из Мадрида.
Вымышленное здание представляет собой гибрид Белых башен и Терновый венец, нынешняя штаб-квартира Института культурного наследия Испании, оба символа городского пейзажа Мадрид. Башня, представленная в фильме, из С 22 этажами и округлыми террасами, он расположен в почти пустынном и марсианском ландшафте, это единственное здание, сохранившееся за тысячелетия и вмещающее в себя все элитные классы: Королевский дом, мэрию, гражданскую гвардию, консьерж и несколько торговцев, среди прочих.
Торрес Бланкас, архитектор Саенс де Оиса
На премии Goya Awards 2019 этот фильм по одноименному роману самого Куэрды получил 35 номинаций, в том числе «Лучшие спецэффекты». Несомненно, башня фантастики заслуживает и для нас одной из этих номинаций. Его бетонный фасад представляет собой буквально идеальный гибрид, в котором мы легко узнаём внешний вид Торрес Бланкас, спроектированный наваррским архитектором Хавьером Саенсом де Оиса (1918-2000) и открытый в 1969 году. Отсылка, которую Куэрда делает нам в своём фильме, не только эстетическим, так как архитектор имел в виду в этом проекте воссоздать в этом небоскребе целый город, где его жильцы использовали бы его не только как резиденцию, но и как место для встреч, работы или отдыха в ресторане на верхнем этаже, который отправил еду в апартаменты в кухонном лифте.
Изогнутые террасы здания Oíza, серый бетон и бруталистский вид воспроизведены в башне Куэрда: это может быть башня-близнец, которую придумал наваррский архитектор, но которую так и не удалось построить вверх. Реальность тоже скатывается в вымысел, поскольку многие интерьеры снимались в Торрес Бланкас, что позволяет нам заглянуть в эти комнаты с овальными окнами и футуристическим видом.
Терновый венец Фернандо Игераса
Другой явной отсылкой является культовый Терновый венец, здание, в котором сегодня находится штаб-квартира Института культурного наследия Испании. и что он был спроектирован архитекторами Фернандо Игерасом и Антонио Миро. Эта впечатляющая архитектура была заказана в 1965 году Главным управлением изящных искусств для реставрационного центра. Также сделанный из открытого бетона, его похожий на цветок внешний вид придает веревочному гибриду экспрессионистский оттенок, но он подходит как кусочек головоломки к «вымышленной белой башне». Здание разделено на четыре круглых этажа, соединенных лестницами и лифтами, и два внутренних концентрических кольца.
Терновый венец был открыт в 1985 году после нескольких лет, в течение которых работы были парализованы, и в 2001 году он был объявлен объектом культурного интереса. В этих условиях происходит история Куэрды, в которой мы можем увидеть известных актеров и актрис в мире испанского телевидения и кино, таких как Артуро Вальс, Роберто Аламо, Антонио де ла Торре, Берто Ромеро, Бланка Суарес … и длинный список очень популярных лиц, которые у них были возможность разделить с этим мастером кино эту последнюю съемку.
Так мы прощаемся с Куэрдой, с множеством воспоминаний помимо Тьемпо Деспюэса, так как некоторое время назад он оставил нам знаковые фильмы, такие как «Оживший лес» (1987), «Язык бабочек» (1999), Немаленькая заря (1988) и Así en el cielo como en la tierra (1995). От своего первого фильма El túnel, вышедшего в 1977 году, до последнего, режиссер из Ламанчи оставил нам длинный список подарков, в которых его личная хроника исторической реальности позволяет и позволит нам превзойти время и продолжить переосмысление нелепости социальных и политических времен, что мы должны жить с точки зрения наследника нашей донкихотской и гротескной культуры.