Актриса Мариса Паредес и ее партнер Чема Прадо поддерживают тесную связь с Торрес Бланкас, мифическим зданием Саенс де Оиса в Мадриде. Вот каково это жить в кинотеатре.
Когда Torres Blancas строили, мы думали: как это странно, выглядит как торт, мы не вообще нравится. Да, это было оригинально, но что-то нам дало», - вспоминает Мариса Паредес о той середине 60-х, когда эта икона Архитектура Мадрида начала подниматься. После завершения в жизнь приехала подруга и очаровала меня своими изгибами, этой извилистой округлостью и подбором материалов, все в белом цвете, светлое дерево, плитка, серый цемент… Даже через новичка я познакомился его автор, Саенс де Оиса, такой умный, такой особенный, очень глубокий. Здесь все это отражено», - говорит актриса.
В 1983 году он начал интенсивно жить, когда встретил Чему Прадо, своего партнера, у которого здесь есть квартира. «Я приехал в Мадрид в 1970 году, посетил здание и узнал о других работах архитектора, которым я восхищался. В 1980 году мне удалось снять квартиру на 21 этаже, и я там поселился», - объясняет он. Прадо учился на дизайнера интерьеров в IADE, у него даже была студия La Feks, в которой он проектировал магазины, рестораны и некоторые дома, пока в 1976 году не пришел в Filmoteca и не стал ее директором в 1989 году. Два года назад он вышел на пенсию. «Первый период был веселым, - продолжает Мариса. На верхнем этаже был очень хороший ресторан, где иногда, потому что это было очень дорого, мы просили их приготовить нашу еду, и она приходила к нам через кухонного лифта. Все это было волшебно и так таинственно».
Чима предлагает провести вас по зданию и раскрыть некоторые его секреты, например, то, что оно было местом действия фильма «Пределы контроля» (2009) его друга Джима Джармуша или что Виды с азотаса - это те самые виды, которые Антонио Лопес изобразил в своей картине маслом «Мадрид с Белых башен», написанной им между 1976 и 1982 годами. «Я неоднократно встречался с мастером, в то время он заканчивал работу. Он был установлен на террасе 23-го этажа, принадлежащей семье Уарте, промоутерам», - комментирует Прадо, когда мы возвращаемся в его квартиру, которая сегодня превратилась в его офис. «Здесь я храню большую часть негативов, ожидающих оцифровки, и большое количество кинодокументации», - рассказывает он о другой своей большой страсти - фотографии - и показывает нам тысячи полароидных снимков, сложенных в шкафах. Квартира площадью 120 квадратных метров именно такая, какой её задумал архитектор 50 лет назад. Все вращается вокруг большой гостиной, из которой выходят кухня и две спальни с ванными комнатами (одна из которых превращена в офис). «Я сохранил исходные элементы, ничего не хотел менять, ни туалеты, ни кухню… Важно уважать труд создателей», - говорит он. Внутри железные полки (которые он обнаружил в Dean & DeLuca в Нью-Йорке), забитые книгами и пластинками, изысканный диван и кресла, деревянные складные стулья, некоторые с фестивалей, на которых он присутствовал в качестве жюри или собирал их. призы, которые заполняют полки, а также своеобразные туристические сувениры, «которые должны быть безвкусными (безвкусными)», указывает он.
Убежище МАРИСА ПАРЕДЕС в ТОРРЕС-БЛАНКАС
Кроме того, рисунки, картины или фотографии, подаренные ему друзьями, такими как Бигас Луна, Педро Альмодовар или скульптор Роберт Грэм, соседствуют с портретами архитектуры и знаменитостей, которые он сделал за свою карьеру. На стенах за нами наблюдают Джон Малкович, Джулиан Шнабель, Джим Джармуш и, конечно же, Мариса, которая называет этот дом «нашим вторым первым домом». Оба навещают ее почти ежедневно, хотя живут в другом доме в районе Юстиция. С дивана, на котором отдыхает актриса, над кроватью в спальне видно огромное изображение ее спящей в отеле в Риме. «Это был сюрприз от Чема, очень красивое фото, похоже на сцену», - улыбается он сам себе и признается. Иногда я Бекки из Páramo из High Heels, иногда Лео Масиас из La flor de mi secreto или Гризельда из Behind the Glass, во всех них я вкладываю что-то от себя. Иногда, когда Чема хочет меня рассердить, он говорит мне: «Не интерпретируй меня, не интерпретируй меня». Это будет потому, что я не знаю, где действующий, а где настоящий. Единственное, что я знаю, это то, что эта профессия очень интегрирована во мне. Но я очень хорошо знаю, когда я перевожу. Сейчас, например, нет». И, как велят в кино, закат и мы видим из окон тот самый свет и пейзаж, который поймал Антонио Лопес.
