К югу от Рио-де-Жанейро бразильский архитектор Оскар Нимейер, пионер в изучении пластических возможностей бетона, построил дом для своей семьи, в котором они жили среди буйной природы этого района.
Студия Берси Чен
На заре человечества жилье было убежищем, местом, где можно было укрыться от ненастной погоды или хищников. Сначала речь шла о том, чтобы стать невидимым, спрятавшимся в пространстве, где были скрыты следы человеческого присутствия. Чтобы убежища могли обеспечивать защиту, они должны были быть прочными и не показывать свою внутреннюю часть, как если бы они были пустыми.
Совершив огромный скачок во времени, но отвечая на тот же порыв создать убежище в окружении природы, Нимейер поворачивает начало пещера: Casa das Canoas, построенный в Рио-де-Жанейро в 1951 году как резиденция его семьи, хочет сделать свою архитектуру невидимой, если смотреть спереди, исчезнуть в декорации. Сверху только его извилистая белая крыша выдает вмешательство человека в космос.
Джулиан Вейер
Эти игры являются общими для него и раскрывают его личное воображение, а также новаторское видение того, как человек может жить в космосе. Через несколько лет после дома Каноаса его имя останется неразрывно связанным с созданием Бразилиа как новой столицы Бразилии вместе с градостроителем Лусио Костой во время президентства Жуселино Кубичека в 50-х и начале 60-х годов, со зданиями, которые так символичны сегодня, как Собор Бразилиа, Национальный Конгресс или Площадь Трех Властей. На протяжении всей своей карьеры его здания начинались с простых форм, играя с местностью, на которой они были расположены.
Он считал формы женского тела постоянным источником вдохновения, что воплотилось в его пристрастии к извилистым линиям. Кривые определяют другие способы взаимодействия с пространством, делая комнаты и ландшафт более органичными, чем прямые стены и углы. Столкнувшись с прямой линией, созданной человеком, он предпочитает свободу кривых. Таким образом, воссоздавая женские тела, он превращает свои конструкции в подобие первобытных богинь, основанных на простых и гармоничных линиях, которые также воспроизводят течение рек или узор волн.
Фрэнк ван Леерсум
Природа не только окружает дом, но находится в самом его центре и присутствует на каждом шагу. В конструкцию интегрирован крупный камень, проходящий через окна как напоминание об архитектурной силе самой природы, без необходимости ее преображения. Таким образом, кажется, что скала впадает в дом, но также выходит из него к бассейну, обрамленному скульптурами Альфредо Ческиотти, друга Нимейера, изображающими женские тела, как еще одно воплощение криволинейного идеала. Стеклянная панель, служащая фасадом, еще больше стирает границы между интерьером и экстерьером, а тонкие бетонные сваи, на которых стоит конструкция, окрашены в черный цвет и сливаются с тенями.
Нижний этаж, невидимый с главного входа, использует неровности гористой местности, чтобы скрыть самые личные пространства дома, используя меньшие окна, чтобы обрамить пейзаж, как если бы это была картина..
Короче говоря, это очень показательный проект, поскольку он воплощает для него идеальное пространство для семейной близости в человеческом масштабе и в гармонии с окружающей средой. Сам Нимейер сказал: «Моя забота заключалась в том, чтобы спроектировать эту резиденцию с полной свободой, приспособив ее к неровностям местности, не изменяя ее, не делая ее изогнутой, чтобы растительность могла проникать сквозь них, без показного разделения прямой линии».
