Хайме Лакаса нашел в Мадриде величественную квартиру с четырехметровыми потолками, особняковой лепниной и выходом на улицу. Современность и история сливаются воедино во второй жизни дворца.
Я всегда путешествую, гуляю по миру, вижу искусство и открываю для себя города; результатом этого сочетания, я думаю, интересного, стал этот дом », таким образом определяет Хайме Лакаса великий дворцовый этаж400 метров в центре Мадрида, куда он переехал несколько месяцев назад. Уже в сотый раз этот пилот, имеющий степень в области истории искусств и возглавляющий свою фирму по дизайну интерьеров и архитектуре Scooter Design, повторяет историю: падение влюблен в дом, превратить его в свое идеальное убежище и вскоре после этого избавиться от него, найдя в необработанном виде еще один драгоценный камень. Здесь больше всего его внимание привлекли потолки высотой четыре метра, «ни на сантиметр больше, ни на один меньше», которые придают дворцовый вид, которым обладает и здание, постройка 1917 года с подъездом для экипажей и видом на Улица Нуньес де Бальбоа.
«Это был офис, и за ним не очень хорошо ухаживали, но свет был громоподобным, действительно брутальным, с девятью внешними балконами и 18 окнами вокруг внутреннего дворика», - отмечает он. Его студия полностью перестроила его, убрав перегородки и оставив пространства больших размеров: 50-метровый холл, гостиную, столовую, кухню, четыре спальни с ванными комнатами и кабинет. Он восстановил лепные украшения и штукатурку во всех комнатах «благодаря мастеру, который точно воспроизвел наиболее поврежденные, сделав новые формы», и покрыл полы благородными материалами, такими как мрамор Сьерра-Эльвира и дуб. Железное окно, разделяющее квартиру (сделанное по образу француженки XVII века), двери, привезенные из старых барселонских домов, и камин, который был покрыт гидравликой, вдохновленной Гауди, разработанной его фирмой, заставляют этот дворец двигаться. между величественным домом в Эшампле и квартирой в парижском отеле particulier.
Украшение было выполнено рука об руку со стилистом Питом Бермеджо, который, всегда уважая величие, которое доминирует в каждом уголке, разместил работы Жана Пруве, Финна Юля или Ханса Дж. Вегнера, которые соседствуют с религиозными картинами из Андалузская школа или триптихи Гильермо Форнеса. «Мы попытались смешать дизайн и антикварные предметы, что для меня является дизайном интерьера в чистом виде. Важно было оценить архитектуру и работу, которую проделал Хайме. Потому что дом, даже если бы он был пуст, все равно был бы красив», - заключает Бермеджо.
