В четвертой части сериала FX «Фарго» художник-постановщик Уоррен Алан Янг и его команда погрузились в историю организованной преступности и преступный мир Канзас-Сити 1950-х годов.
Fargo - это серия, сила которой в основном заключается в ее причудливые персонажи, которые, конечно же, являются продуктом своего окружения (или, может быть, наоборот), и дизайнер серийное производство Уоррен Алан Янг был тем, кто должен был спроектировать эту среду: его целью было превратить пригород Чикаго в1950 Канзас-Сити, штат Миссури, для четвертого сезона криминальной антологии канала FX, основанной на фильме братьев Коэнов 1996 года, в котором история уходит в прошлое дальше, чем когда-либо. Обширные исследования и явное вдохновение от картин художника Нормана Роквелла привели к сценам дуэлей между организованными преступными группировками Канзас-Сити, которые на своих столах в честь Дня Благодарения напоминают знаменитую картину «Свобода от нужды» - идеальная метафора.
Сцена в доме Джосто Фадды, его брата Гаэтано (в центре, его играет Сальваторе Эспозито) и их семьи.
В первом эпизоде монтаж, сделанный так, чтобы он выглядел как фильм Kodachrome, иллюстрирует обширную криминальную историю города в течение первых пяти десятилетий 20-го века, когда евреи, а затем ирландцы и позже итальянские иммигранты, у них была большая часть власти в укрытии. Теперь афроамериканцы зарекомендовали себя, а Лой Кэннон (Крис Рок) стал их боссом. Семья де Лой и итальянская семья Фадда борются за власть, но в попытке сохранить мир они обменивают двух своих членов: маленького сына Лоя Сэтчела на Зеро Фадда, младшего брата причудливого криминального авторитета Йосто Фадда.
В типичном для Фарго стиле представлены многочисленные персонажи, которые случайно запутались с преступниками. Понятно, что в конечном итоге истории будут переплетаться, но за всем этим может быть немного сложно следить в течение нескольких эпизодов, поэтому Янг, декоратор Чак Поттер и художник по костюмам Дж. Р. Хобейкер намеренно сосредоточились на трех элементах: «цвет, автомобили и гардероб, - говорит Янг. - Каждый сезон я стараюсь соединить точки для зрителей».
Клуб демократов округа Джексон действительно существовал.
Loy Cannon House - это бунгало с четырьмя спальнями в стиле прерий, основанное на доме в Канзас-Сити легенды бейсбола Сэтчела Пейджа, который играл в Негритянской лиге, а затем в Высшей лиге бейсбола. «Мы использовали его дом в качестве модели, чтобы спроектировать размер дома, в котором Лой мог бы жить без особых проблем со стороны полиции. У вас могут быть все деньги мира, но, как напоминают нам новые данные о расовых беспорядках в Талсе, если вы, как афроамериканец, проявите слишком много жизни, это может навлечь на вас массу неприятностей».
Поттер описывает свой дом как «современный и выразительный, со свежей атмосферой и четкими линиями». Это, а также тот факт, что он водит Кадиллак, показывает его желание обладать всеми качествами успешного американского бизнесмена. «У Лоя была попытка реинтеграции. Это было частью его цели, хотя он знал, что ему никогда не позволят полностью превратиться в законный бизнес», - говорит Янг.«Я знал, что в криминальном мире у него есть возможность».
Часто в сценах, в которых он появляется, в композициях много вертикальных линий. «Идея в том, что независимо от ваших успехов и достижений, вы все еще в клетке, и вам позволено зайти так далеко».
Смутный дом.
Семья Фадда меньше заботится о том, чтобы приспособиться. « Ее дом - это замысловатая смесь древней Италии и видения американской мечты где больше значит больше», - говорит Поттер. И действительно, Янг изучал дома на Сардинии, «чтобы получить представление о слоях и типах элементов, которые были на окнах, на столе, обоях и тому подобных вещах». Что касается места встречи мафии, Демократического клуба округа Джексон, Янг позаботился о том, чтобы оно отражало его чувство стиля после дней ирландского правления.«По мере перехода от 1900-х к 1930-м годам происходит переход от тяжелых медных панелей и латунной фурнитуры. Затем приходят итальянцы, приносят золотые и латунные люстры и меняют оформление, чтобы оно больше отражало их стиль», - говорит Янг.
Другие настройки включают похоронное бюро, принадлежащее смешанной паре (она занимается похоронами чернокожих, а он занимается похоронами белая община), который также служит ее резиденцией, и многоквартирный дом через улицу, в котором проживает очень причудливая медсестра по имени Ораэтта Мэйфлауэр. (Намек на то, что делает ее такой странной: у нее есть шкаф, полный украденных безделушек, которые Поттер называет «самой главной героиней».)
«У нас было намного больше персонажей и, следовательно, гораздо больше сред, которые нужно было придумать и разработать», - говорит Янг.
Через AD USA.