Балеарский архитектор Хосе Феррагут Поу построил дома, церкви и общественные здания, которые привнесли принципы современного движения на Майорку в 40-х, 50-х и 60-х годах. Это его история.
Несмотря на то, что он не был особенно известен, Хосе Феррагут Поу (Пальма, 1912-1968) был архитектор основополагающий фактор городской трансформации Майорки с 40-х до конца 60-х годов. Его конструкции, которые развивались от уважения к местным традициям до включения элементов современного движения, являются примером «эмпирического рационализма», определяет его коллега Jaime J. Ferrer Forésв исследовании его работы. «Для его карьеры характерны интенсивные эксперименты и терпеливые исследования. Стремясь к современности, приспосабливаясь к нехватке средств и экономическим обстоятельствам, он адаптировал современную лексику к ландшафтным и климатическим условиям окружающей среды», - объясняет Феррер.
Феррагут учился в Университете Барселоны и окончил его через три года после окончания Гражданской войны, в 1942 году, когда он вернулся на свою землю и начал планировать и работать в самые трудные годы послевоенного периода и Автаркия Франко. Его первые работы - это дома в Капдепере, Арте, Польенсе и Сон-Сервере, и в них ему пришлось оттачивать свою изобретательность, чтобы строить в условиях нехватки средств и денег.«Я почувствовал необходимость запустить себя, чтобы сделать функциональную, простую, прогрессивную архитектуру. Но мне было нелегко, потому что проекты не были утверждены», - сказал он. Вот почему его работы на этом первом этапе больше привязаны к традиционному способу строительства и используют в основном каменные стены и наклонные бетонные крыши. «Мы должны переоценить сельскохозяйственный дом Майорки не как историю, а как ориентир, чтобы продолжать думать о нем с преимуществами, которые дает техника нашего времени», - сказал он.
В 50-х годах он продолжал строить дома из местных материалов с крышами в виде крыльев бабочки в стиле Ле Корбюзье, Нимейера или Марселя Брейера. «Дом Кристобаля Таулера в Кала-Гамба (1952 г.), дом Антонио Хелаберта в Торренове (1953 г.) и дом Хосе Луиса Каналса в Бендинате (1953 г.) включают ресурсы традиционной архитектуры и принципы современного движения», он объясняет Феррер. Он также начал проектировать общественные объекты, такие как школа в Сан-Франциско. Его навязчивой идеей было интегрировать свою архитектуру с окружающей средой и городским контекстом. «Здание должно гармонировать с ландшафтом или с традицией зданий, которые его окружают…», - пояснил он.
В 1960-х годах он отошел от традиций и перешел к более рационалистической архитектуре. В доме, который он построил для Хуана де Мора в Пуэрто-де-Польенса в 1957 году, он был вдохновлен домом Марселя Брейера в Массачусетсе, а в 1963 году в некоторых жилых районах Торреновы он применил помещения жилого дома Ле Корбюзье.. Эта же эволюция в сторону большего архитектурного упрощения и рационализации была перенесена на его многочисленные церкви. Будучи глубоко христианином, Феррагут построил, среди прочего, монастырь Кура (1950 г.), приход Сан-Агустин (1964 г.) и церковь Порсиункула (1965-1968 гг.). Последнее, несомненно, одно из лучших его произведений. «Все литургические элементы и мебель были тщательно спроектированы, и церковь была освящена 6 октября 1968 года, после смерти архитектора, который не смог увидеть завершение работ», - объясняет Феррер.
Его другой великой работой было здание Gesa, которое является активом, внесенным в список Consell de Mallorca за его архитектурную ценность, и здание, которое в последние годы было почти заброшено, и которое теперь, кажется, может быть стать Технологическим центром возобновляемых источников энергии по соглашению между городским советом Пальмы и Endesa. «Феррагут попытался восстановить традиционную конструкцию для современного наследия, сочетая приверженность обновлению с чувствительностью архитектора к прошлому, отказавшись от универсального решения для восстановления бетона и специфики места», - заключает его коллега. Он умер в 1968 году, убитый в результате преступления, которое так и не было полностью выяснено и которое бросило тень на его карьеру. Поэтому нам казалось важным спасти его фигуру и особенно его творчество.