Ллойд Райт и авангард повлияли на дальновидную архитектуру, с помощью которой икона Хуана Мануэля Руиса де ла Прада произвела революцию в буржуазном Мадриде 1960-х годов. Работы с кирпичом, тиком, искусством и интерьером, выполненным на заказ.
В моем доме было 1500 квадратных метров с винтовой лестницей, которая соединяла три этажа: дом, студию и небольшой музей с раздвижными стенами (что изменило пространство), а также террасу на крыше. с бассейном», - начинается Агата Руис де ла Прада, вспоминая пентхаус здания, спроектированного ее отцом, архитектором Хуаном Мануэль Руис де ла Прада и Санчис (Мадрид, 1927-Сеговия, 2015), на Сурбано 73, одна из работ, которые изменили архитектуру роскоши в Мадрид в десятилетие 60-х и они превратили его в aicon
Руис де ла Прада окончил ETSAM в 1957 году и через год женился на Марии Изабель де Сентменат-и-Урруэла. «Это ему очень помогло, потому что моя мать была аристократкой, а дедушка был очень общительным человеком с большим количеством контактов, что позволило ему развить свою карьеру, потому что он был трудолюбивым и перфекционистом, но очень плохим пиарщиком», - продолжает дизайнер.
Портал жилого дома Зурбано 51.
Через три года после получения диплома ему представилась первая возможность - угловой на Хосе Абаскаль 50 с Сурбано. «Это здание родилось от острой необходимости работать, я не сделал ничего важного и будущее выглядело довольно мрачно. Учитывая, что заказчик меня не искал, я должен был его создать, я выполнял двойную функцию бизнесмена и архитектора., объяснил Руис де Прада архитектору Даниэлю Ринкону, автору Маски беспорядка, пяти углов Хуана Мануэля Руиса де ла Прада. Так родилось его Техническое архитектурное бюро, в котором он развил свой талант.
"Что касается свободы творчества, то я всегда выбираю ее во внешнем виде здания. Внутри, наоборот, сказывается буржуазный менталитет", - заверил он. На фасадах он следовал школе чистых линий, с игрой объемов и сочетанием материалов его обожаемого Frank Lloyd Wright Эта эстетика сломалась и восторжествовала в жилых домах. здания в мадридских буржуа (Чамбери и Саламанка), где он заменил каменные фасады, которые темнели с увеличением загрязнения, на сплющенный красноватый кирпич с отделкой из ясеня, который они разработали для него в Cerámicas Puig и Cerámicas Mirapaldo, в сочетании с тиковым деревом, тогда беспрецедентно.
Edificio de Zurbano 51 с Мартинесом Кампосом, один из четырех уголков Мадрида, где он построил фасады из своего характерного красного плоского кирпича, вдохновленного Сезаром Манрике.
В порталах он высвободил свою одержимость искусством со скульптурами, дверными ручками или бронзовыми цветочными горшками Хосе Луиса Санчеса и пластическими работами Хосе Луис Гомес Пералес. «Он был первым крупным коллекционером произведений искусства в Испании. Любитель авангарда, говорят, он был первым, кто завладел Тапиесом, купил Антонио Лопеса за 100 000 и продал за 100 миллионов песет. Эта коллекция (некоторые утверждают, более 1000 штук) продал его Хесусу де Поланко», - продолжает его дочь.
Но он также построил офисы, такие как Edificio Cinzano, общественные работы и религиозные здания. Его одержимость качеством и совершенством, из-за которой затраты на его работы умножались, означала, что с приходом кризиса 1973 года его мадридская студия не выжила, и он начал свою сцену на Канарских островах, спонсируемую его коллегами Фернандо Игуерасом и Сезар Манрике. Отель La Santa на Лансароте выделяется из того времени. Его возвращение на полуостров в середине того десятилетия означало его постепенный выход на пенсию, за исключением нескольких зданий (в Генерал Мартинес Кампос, Аравака или Алуче) и очень немногих очаровательных частных резиденций друзей; Причина: время и бюджет шли вразрез с его высоким видением.
В 2006 году он признался Ринкону в своей мастерской: «Я мог бы делать что-то, но мне это больше не интересно. его кабинет) он сделал его для меня плотник, который работал над моими работами. Все, что было потеряно."
