'Brillos y Ladrillos' отправляется на Менорку, чтобы обнаружить (мастерский) дом в старом карьере, работа архитектурной студии Ensamble Studio. Добро пожаловать в век света.
Слова «эмоция» и «возвышенное», в память о проекте архитектуры, наводят на мысли о консервативной работе, On с другой стороны, Антон Гарсия-Абриль (1969) и Дебора Меса (1981) из Ensamble Estudio используют их для описания своих проектов: как этот в старый карьер превратился в дом на Менорке, который мы посетили сегодня в Brillos y LadrillosИ заметьте, они рисуют архитектуру XXI. Они авангард. Семь гигантских сборных балок, идеально сбалансированных друг с другом, были использованы для создания дома на окраине Мадрида. Икона начала этого века. Они говорят о мышлении руками и признаются, что практикуют архитектуру «как общение искусства и технологии».
Мы ездили с ними на Менорку. В старый карьер, который был превращен в дом. искусственная пещера, созданная каменщиками на протяжении поколений с 19-го века, которая прекратила свою деятельность в бурные 20-е годы и которая во время Гражданской войны была убежищем для солдат. Это Ca'n Terra (дом земли на каталонском языке). Гарсия-Абриль и Меса живут между Мадридом и Бостоном. Его студия Ensamble имеет офисы в обоих городах.
Он профессор Массачусетского технологического института. Три лета назад они отправились в отпуск на Менорку со своими четырьмя детьми и влюбились друг в друга. На прогулке они наткнулись на каменоломню - читай, старую каменоломню. Как и большинство, этот тоже был заброшен. Они путешествовали по своим пространствам, пока темнота и скопившаяся земля не позволили им продвинуться. Они чувствовали, что было что-то еще. Они купили ферму. Это была любовь с первого взгляда И они вернулись, как современные исследователи, вооруженные новейшими инфракрасными 3D-сканерами, чтобы открыть сокровище: смоделированный соблазнительный лабиринт, на основе кирки и пота, следуя более мягким прожилкам камня Марес, пористого известняка.
Ca'n Terra - это не проект, это мы. Он выходит за рамки архитектуры и становится частью нашей жизни
Как только план был раскрыт, его нужно было сделать пригодным для жилья. Гарсия-Абриль и Меса признаются, что стремятся проникнуть в суть элементов и строительных систем. Что же тогда было ключевым в этом вызове? Решением были три световых люка, которые наполняли темные комнаты светом. И это нарисовало пространство. Как и в ящиках Отейсы, интересны были не каменные стены - в случае баскского мастера бронзовые, - а то, что они ограничивали. Кое-что рассказал нам мастер света Луис Кан, который заявил, что пустота между колоннами греческого храма столь же значительна, как и пространство, которое заполняли колонны. Архитекторы говорят нам: «Здесь нет архитектора, а архитектуры много». И невзгоды могут быть союзниками.
Когда делали световые люки, в одном из них просверленный камень упал на землю в сопровождении дерева. И вуаля, вот и зимний сад Обнаружив возвышенное пространство, остальное было легко. Земля была выровнена смесью цемента и пыли Мареса, несколько солнечных батарей снаружи на случай захода солнца, аэробный септик - вы знаете - цистерна для воды, немного Scotch Brite, чтобы очистить камень от плесени и грязи… и несколько полупрозрачных пластиковых экранов на легкой металлической конструкции, фильтрующей внешний свет и разграничивающей зоны. Нет конкретных комнат.
Использование или время года будут отмечать распределение. Проект - авторы его таковым не называют - не завершен. «Нам нужно жить этим, нам нужно экспериментировать, смотреть, что имеет смысл, чтобы продолжать добавлять штрихи». Мастерские штрихи, отмечает критик.
