Архитектор Маттео Феррари спроектировал этот двухэтажный дом (56 м2) с терракотовыми полами ручной работы, оттенками охры и драматизмом декораций римского дома.
Дом трагического поэта, построенный во II веке до н.э. в Помпеях он всегда был источником вдохновения для писателей и архитекторов. Домус с мозаичными полами и фресками, также известный как Дом Илиады, из которых Ле Корбюзье подчеркнул свой децентрализованный подход, способ, которым его ось связывает разные объемы, нарисованные по-разному: «Когда вы посещаете Дом трагического поэта, вы видите что все в порядке, ощущение богатое», - прокомментировал швейцарский архитектор. И это то, что Маттео Феррари хотел передать на ремонт своего дома в мадридском районе Лавапьес, квартиру 56 квадратных метров без традиционной конструктивной центральности, где царит спокойствие, аккуратность и равновесие, несмотря на разделение на цокольный этаж и подвал, почти как тот дом в северной части форума.
«Дом трагического поэта вдохновляет нас своей характерной морфологией децентрированных осей и визуальных линий, - объясняет Феррари, - но нас также вдохновило эссе El elegio de la sombra, написанное Junichiro Tanizaki, и его способность изображать, как тени, полумрак и подсветка могут быть инструментами, которые обогащают пространство», - добавляет он. Этот дом под названием Casa Olivar,, расположенный в здании 1871 года, задумывался как «негородской дом, который поможет нам отключиться от шума и суеты». центра города, сенсорное убежище с расслабляющей атмосферой, напоминающее загородный дом», - комментирует архитектор. Результат интимный, философский.
Внешний свет, объединяющий среды
Расположенный в старой коррале, дом находился в полуразрушенном состоянии, когда Феррари и его партнер, дизайнер продуктов Карлота Галло, нашли его. «Ничего из его прошлого не осталось, только стены», - говорят они. Так что было легко переписать его историю, задумав проект как «живой объект, находящийся в непрерывном преобразовании». Это было нетрудно, так как квартира, расположенная на двух уровнях, обеспечивала органичное распределение последовательных пространств. Архитектор изменил центральную ось, добавив несколько уменьшенных арок в традиционном стиле,с теми же пропорциями, что и проемы на фасаде. «Вот как мы создаем отношения между кухней, гостиной и открытым пространством, создавая постоянно меняющиеся визуальные эффекты», - объясняют они.
Другой задачей было усилить естественное освещение, чтобы приблизиться к теплому минимализму, столь характерному для работ Ferrari. Для цокольного этажа были созданы световые люки, а для верхнего этажа увеличены оконные проемы.«Вклад света является связующим элементом между различными средами, из всех точек дома можно иметь световую визуальную связь с внешней средой, расширяя пространство. пространственное ощущение». Как сказал римский поэт Виргилий: «В малых телах волнуются великие души».
Дом тысячи текстур
И Маттео, и Карлота - любители землистых тонов и необработанных цветов. Тем не менее, они выбрали не совсем белый цвет с теплыми оттенками, чтобы придать пространству жизненную силу даже в самые пасмурные дни. «Мы считаем, что белый цвет создаст идеальный контекст для множества используемых материалов, тканей и произведений искусства, которые мы находим в доме», - говорят они.
Драма в ванне
Цель заключалась в том, чтобы обеспечить непрерывность всех элементов ванной комнаты, поэтому раковина и ванна спроектированы как единое целое. В этом тщательно продуманном и жестком дизайне занавеска привносит нотку тепла и непосредственности, доминируя в сцене благодаря своим обнаженным цветам и драматическому освещению.
Скульптурный стол в качестве центрального элемента
Кухня разделена на два модуля, которые окружают скульптурный стол с ручной лепниной. Столешница из состаренного мавританского известняка с точеными краями и высокой столешницей, придающей ей солидный и монументальный вид.
Сцена в подвале
Для освещения цокольного этажа были созданы два световых люка рядом с главными окнами, выходящими на улицу. Таким образом, вы всегда можете рассчитывать на мягкий прямой свет весной и летом.
Несколько арок на городской площади
В центре дома, чтобы придать согласованность вмешательству, были построены две арки в традиционном стиле с такими же пропорциями, как проемы на фасаде, таким образом, создавая связь между кухней и гостиной, и Внешний вид.
Полы из обожженной глины
Полы во всем доме выложены терракотовой плиткой, изготовленной вручную мастером из Мурсии. Несовершенства и изменения в тоне стрельбы вместе с использованием двух разных форматов придают всему произведению свою индивидуальность.
Распределение, основанное на конфиденциальности
На верхнем этаже расположены дневные пространства: гостиная смотрит наружу, диван занимает угол лестницы, а кухня в пять погонных метров является социальным эпицентром дома. Все расставлено вокруг центрального стола, чтобы оживить отношения с гостями. Туалет находится в самой дальней части дома, без движения. Нижний этаж - самый зарезервированный для комнаты пары.
Следуйте за светом, следуйте за светом…
Несмотря на то, что это цокольный этаж плюс цокольный этаж, в доме было использовано естественное освещение за счет расширения угла раскрытия оконных проемов и устранения внутренних барьеров между помещениями. Естественный свет действует как транспортное средство между разными комнатами.