'Миссис. Америка» с Кейт Бланшетт в главной роли - один из весенних хитов, раскрывающих политический и гендерный декор; действие происходит во время революции феминизма (и антифеминизма) 1970-х.
Революции - это беспорядок, беспорядок, спонтанность и органичность; и освобождение феминизма, движения, возникшего в 70-х в США, это тоже было. И это не мы говорим, это сказала сама Глория Стайнем, которая возглавила ту революцию. Революция такая же беспорядочная, как и все предшествовавшие ей и последовавшие за ней, вожди появлялись, сменяли друг друга, менялись, предвосхищая одни вещи, реагируя на другие. По крайней мере, у них была четкая и общая цель: Прохождение Поправки о равных правах (ERA). Но оттуда пришло много маргиналов, точек зрения, интерпретаций, даже о том, кто их оппоненты.
Поначалу феминистки во главе с Глорией Стайнем, Беллой Абзуг, Бетти Фридан и Ширли Чизхолм не считали американских домохозяек врагами, женщинам лиги, созданной Филлис Шлафли, еще одно несколько хаотичное движение, созданное из кухонь их богатых пригородных домов, где они видели себя в опасности и не понимали феминистской борьбы. Сериал Mrs. America (HBO), один из хитов весны (и заключения). Девять эпизодов, которые сейчас подходят к концу, показывают дихотомию двух точек зрения, противопоставленных идеологиям гардеробу и, да, также стилю их домов и офисов.
Стиль сериала, то, как пересекались эти женщины и как блестяще представил их шоураннер Дави Маллер («Безумцы»), становится понятным из тех титров, которые начинают каждый эпизод с тематического альбома A Fifth of Бетховена Уолтера Мерфи и акварельную иллюстрацию [Ауры Льюис] ((https://www.instagram.com/auralewis/?hl=en), которая идет от демонстраций к салону красоты, от фенов к баннеры. Все эти женщины, отдаленные на финальной карте США, огромные и флаг, который их объединяет.
«У нас отличная история и много очень богатых персонажей. Мы не хотели никого судить, это рост этих двух групп. Мы не хотели показывать женщин против женщин, но обе группы женщин в то время становились сильнее и показывали свой собственный голос», - объяснила Кэрол Вонг, продюсер титров, в Variety. Эта же идея лежит в основе сериала: не судите, покажите этих женщин, которые вошли в историю с обеих сторон, посмотрите, как они организовались из хаоса, посмотрите, как те грязи, эти грязи и почему борьба все еще продолжается. Именно с этой идеи исходила и арт-директор «Миссис Америка» Мара ЛеПер-Шлуп (известная по работам над «Джанго освобожденным», «Настоящим детективом» или «Алиенистом»). «Эта серия дала нам возможность переосмыслить прошлое и творчески выплеснуть наши нынешние разочарования», - говорит он.
Филлис vs. Слава
Как это перевести? Начнем с изучения каждого персонажа. Подход, которому способствовала повествовательная структура сериала, потому что каждый эпизод посвящен персонажу. Начиная с Филлис, пожалуй, самой неизвестной широкой международной публике, которую играет огромная Кейт Бланшетт. Его дом в пригороде Иллинойса выполнен в классическом стиле и больше соответствует стилю 60-х, даже 50-х, чем современным 70-м. в комнатах, в которых правит муж и отец семейства: гостиная, столовая, его кабинет… Пастельные и светлые тона, более добрые, в комнатах, в которых заказывала Филлис: спальня, его ванная, кухня… «Это напомнило нам о доме наших бабушек и дедушек. Мы хотели, чтобы публика совершила эмоциональное путешествие в прошлое», - говорит дизайнер. Это также украшение с четким видением пола, которое LePere-Scloop воспроизвел после фотографий королевского дома этой женщины, которая пекла и раздавала хлеб и пирожные в обмен на поддержку своего антифеминистского дела.
Вторая серия посвящена Глории Стайнем (великая Роуз Бирн), женщине гораздо более известной публично, чей стиль копировали и продолжают копировать, что отражалось в ее манере одеваться, говорить, думая и пока не двинулись психоделические и свободные 70-е Она действительно жила в свое время и даже в обнадеживающем будущем и повернулась спиной к прошлому даже из своей квартиры на Манхэттене, с большим количеством цветов, большим количеством геометрических принтов, маленькой, открытой квартиркой, со многими растениями, более живыми. Но ничего неаккуратного. Если художественный отдел миссис Америка что-то и обнаружил, так это то, что редактор журнала «Мисс» также был любителем (даже страстным) дизайнером интерьеров, она столько всего отремонтировала, что что они шутили, что он делал это в каждую лунную фазу. Например, его диван и шторы всегда подходили друг другу. «Мы думаем, что она была свободной и богемной, но ей также нравилась соответствующая мебель».
И между ними? Джилл Рикельсхаус (Элизабет Бэнкс), республиканская представительница феминистского движения. Женщина с традиционными политическими взглядами, но полностью убежденная в феминистском деле, которая живет в Вашингтоне в доме, больше отвечающем классическому и функциональному стилю, без больших экстравагантная, но элегантная и соответствующая времени, не застрявшая в прошлом, как Филлис и ее друзья.
Политика и гендер смешаны в дизайне декораций, которые LePere-Schloop пришлось построить. Другим ярким примером, помимо домов самых разных главных героев, являются офисы конгрессменов и представителей. На стенах мужских кабинетов висят все их звания, их медали, бумажки. На стенах офиса Беллы Абзуг (Марго Мартиндейл) и, что еще более экстремально, в кабинетах редакции госпожи висят ее фотографии со сторонниками. «В целом это показывает, что мужчины ценят достижения, а женщины придают большее значение жизненному опыту», - объясняет дизайнер. Политика и гендер даже в наборе.