Архитектор Тони Жиронес размышляет в своих постройках, радикальных и явно незавершенных, об использовании человеком пространства и преимуществах течения времени.
Возможно, что больше всего привлекает внимание в проектах Toni Gironès (Badalona, 1965) - это его непримиримое использование гофрированной стали. Этот архитектор конструирует элементы на открытом воздухе, которые могут показаться незавершенными, с помощью металлических решеток, составляющих внутреннюю часть здания, в которых течение времени другая часть его собственной концепции.«Я начал использовать его, потому что это самая чистая сталь со времен Средневековья, благодаря своим открытым порам она естественным образом окисляется на открытом воздухе и в конечном итоге защищает себя. Окисление хорошее. Мы должны сотрудничать со стихией, использовать время, а не бороться с ним», - объясняет он.
С тех пор, как он начал свою карьеру в 1992 году и большую часть своих работ провел в Каталонии, Жиронес утверждает, что бежал от любого течения и сосредоточился на одном: быть специалистом по обитаемости, как для жилых домов, так и для общественных мест.. « Так же, как врач следит за здоровьем, архитектор должен заботиться о том, как мы живем Если мы делаем это хорошо, мы понимаем себя как вид», - подчеркивает он.. Это было сделано в квартирах, подписанных его студией, особенно в рекламе 80 социальных квартир в Салоу, в которой он несколько лет записывал, как пользователи адаптировали их к своим потребностям («настоящий приз», - говорит он), или во вмешательстве в археологические памятники, которыми он привлек внимание специализированного мира.
Римский театр Таррако
«Гофрированная сталь - самая чистая со времен Средневековья и естественным образом окисляется. Мы должны использовать время, а не бороться с ним». ТОНИ ЖИРОНЕС
Его работа вокруг доисторического кургана 4800-летней давности в Серо (Лейда) принесла ему награду FAD в 2013 году, а один из его последних проектов - адаптация Римский театр Таррако, обнаруженный 130 лет назад и за которым последовали последовательные вмешательства, обещает стать еще одной его достопримечательностью. Не без разногласий Жиронес разработал нитевидную структуру из своей классической стали, которая воспроизводит часть трибун. «Потребовалось время, чтобы заставить людей научиться жить с этим. Мы хотели оценить останки, понять, какими они были, и адаптировать их к современному опыту. Там, где раньше была сцена, теперь жилой дом», - отмечает он.
Не менее рискованным был его Музей окружающей среды и климата Лериды, в котором он поставил под сомнение сам конкурс: вместо того, чтобы закрытое и кондиционированное здание площадью 3000 м2, он превратил 36000 м2 земли в большое выставочное пространство под открытым небом, придав ему смысл. «Решение было таким же простым, как объяснить, что сам музей - это планета Земля», - говорит он. Он повторно использовал материалы или песок из раскопок и установил элементы, естественно сделанные из стальных нитей, которые будут меняться с течением времени и годами. «Это никогда не будет завершено… Ни один проект никогда не будет завершен. Это будет зависеть от тех, кто его использует, и от того, как они модифицируют его с течением времени», - заключает он.
