В 2020 году Эрику Ромеру исполнилось бы 100 лет, а его фильму «Ночи полнолуния» исполнилось бы 35 лет. улицы танцуют под музыку своего времени.
1980-е были десятилетием, когда люди с оптимизмом смотрели в будущее, изобретая красочное и игривое постмодернистское настоящее. Французскому режиссеру Эрику Ромеру удалось в « Ночи полнолуния» запечатлеть как немного энергии французской столицы в те годы, с точки зрения молодежи. Ромеру тогда было за шестьдесят, и он нашел в Паскале Ожье не только актрису, но и молодого творца, стремящегося представлять свое поколение и свою вселенную. Мы ходим по кафе на площади Сен-Мишель, держа ее за руку, видим, как она болтает со своим другом Октавом (Фабрис Лукини) и танцует нью-вейв и синти-поп с подписью Elli et Jacno, но мы также сопровождаем ее в ее «пригородном поезде». рутина. Она освободила свой pied-à-terre в центре города, чтобы жить со своим бойфрендом-архитектором Реми (Чеки Карио) в пригороде, известном как Новый Париж, хотя она не хочет полностью отказываться от своей собственности. Это чередование придает ритм рассказу, навеянному ложной пословицей, придуманной Ромером: «У кого две жены, тот теряет душу, а у кого два дома, тот теряет рассудок».
Персонаж, которого играет Ожье, Луиза, только что закончила обучение декоративно-прикладному искусству и проходит стажировку в студии дизайна интерьеров на центральной площади Победы. Мы находим многочисленные примеры его дизайна в обоих домах, хотя это пространства с очень разными и почти противоположными идентичностями, иллюстрирующие, насколько разнообразным может быть жизненное пространство одного и того же человека в зависимости от того, с кем он его делит. Мастерская Луизы - это пост-подростковая квартира с отголосками Баухауза и полная воспоминаний: комиксы, игрушки, кассеты… Преобладает серый цвет, который подчеркивает ее цветные неоновые лампы. С классическими колоннами и драпированными занавесками это место для ночи или мечтаний, в то время как дуплекс, построенный архитектором Рональдом Кастро в Марн-ла-Валле, белый, синий и светящийся, декартовское и дневное пространство, украшенное литографиями Мондриана. Контраст служит метафорой для пары в их загородном доме: слияние параллельных, противоположных миров, объединенных только любовью и влечением. Реми - жаворонок и спортсменка, глубоко дневная, а Луиза расцветает ночью, словно под влиянием луны.
Пространства играют очень важную роль в сюжете, поскольку они служат продолжением личности и психического состояния персонажей в разное время, а также расстояния, которое они преодолевают, чтобы быть вместе, или что это отделяет В дизайне интерьера также участвовал Паскаль Ожье, который собирает мебель и прототипы от новых создателей в Париже, таких как Кристиан Дюк, Иона Адерка, Оливье Ганьер, Жан- Пьер Потье или Жером Фермопил. Также подчеркивая отголоски миланской современности, такие как каталог мемфисской группы, который друг Луизы подарил ей после поездки в Италию. Актриса была глубоко вовлечена в то, что, к сожалению, стало ее последним фильмом: костюмы, саундтрек, предложения по кастингу … На самом деле, трудно понять, сколько Паскаля в Луизе и Луизы в Паскале с момента ее воплощения. характера вышло далеко за рамки простой роли в кино. Характерная прическа Луизы вдохновлена дамой, которая владела крошечной чайной на Монмартре и чей гигантский бант очаровал Паскаля. Она даже принесла на съемочную площадку одежду из своего гардероба, которую сочетала с черными платьями дизайнера Dorotée Bis, мужскими брюками со складками, пластиковыми корзинками и цветными шарфами на шее. Все исходило от нее, как и мебель в ее собственном доме: двусторонний чайник, который Луиза подарила Реми, литографии Мондриана и даже шторы - все пришло непосредственно из пространства, которое она делила в обновленном районе Ле-Аль с его домом. партнер, художник Бенджамин Балтимор, с которым Ожье создавал неоновые лампы. Балтимор - фотограф, скульптор, а также подписывает постер к фильму. В своей более поздней карьере он создавал плакаты для Ларса фон Триера, Ингмара Бергмана, Жана-Люка Годара и Дэвида Линча.
Эрик Ромер знаком с Паскалем с детства, так как офис его продюсерской компании Les Films du Losange находится в том же здании, где мать Паскаля, актриса Буль Ожье, живет с режиссером Барбе Шредером. Со временем он регулярно приглашает ее на чай с другими «ромеровскими» актерами, такими как Фабрис Луччини, Мари Ривьер или Ариэль Домбаль. На этих встречах они говорят о своей жизни и своих вещах, и, чтобы никто не знал, Эрик записывает разговоры молодых людей, чтобы вдохновлять ситуации в своих фильмах. Ромер был прав, задействовав Паскаль во многих аспектах фильма. За ее хрупким голосом, нежностью жестов и неземной красотой Офелии скрывается чувствительный, но в то же время сильный молодой интеллектуал, любитель карате и боевых искусств. Несмотря на то, что она была «дочерью», Паскаль делала себе имя как актриса. Она прожила самую андерграундную парижскую ночь на полную катушку в Le Palace и окружила себя такими людьми, как Маргарита Дюрас, Шарль Буковски или Джим Джармуш, которые посвятили ей фильм «Вне закона» и сказали о ней, что в ней «дух интеллектуала». уголовное. Но, прежде всего, Паскаль - настоящий мультидисциплинарный художник.
В Las Noches de Luna Llena ему удалось не только создать объекты и пространства со своей собственной чувственностью, но и передать на целлулоиде суть уникальных лет культурной и ночной жизни французской столицы. Эта интерпретация принесла ей награду за лучшую женскую роль на Венецианском фестивале, которую она получила от Антониони, одного из ее кумиров. Его трагическая смерть через несколько месяцев после премьеры, накануне его 26-летия, прервала короткую, но насыщенную карьеру, с такими жемчужинами, которые ни на йоту не теряют свежести и вызывают желание жить хотя бы в одном его домов, которые выглядят так же современно, как и в первый день. И эта красота может уберечь нас от потери рассудка, как гласит пословица.
