После поиска репатриации римской драгоценности, документальный фильм «Лот 448» предлагает тайну, интригу и большое сердце. Это детективная работа судебного эксперта, которому поручено найти украденное произведение искусства.
Национальный архив Неаполя, Италия.
Третье место после наркотиков и оружия, кража произведений искусства является самым прибыльным преступным предприятием в мире Кроме того, считается, что только от пяти до десяти процентов украденных работ когда-либо возвращаются, и эта статистика одновременно тревожна и печальна. Несмотря на отсутствие прямых жертв, преступления в области искусства лишают людей их культурного наследия. В голливудских фильмах процесс поиска ценных произведений обычно сопровождается головокружительными автомобильными погонями, перестрелками и романтическими ожиданиями. Тем не менее, реальность гораздо более тонкая, хотя и не менее захватывающая, как показано в Lot 448, новом документальном фильме, премьера которого состоится на фестивале Virtual Tribeca в этом году. Кинотеатр при поддержке Bulgari. На самом деле итальянский ювелирный дом, известный своей приверженностью реставрации памятников культуры, играет ключевую роль в хэппи-энде. AD поговорила с героиней в центре фильма: Линдой Альбертсон, судебно-медицинским экспертом, поставившей целью своей жизни найти пропавшие знаменитые произведения искусства и вернуть их законным владельцам.
Линда Альбертсон в своей машине, недалеко от Флоренции, по пути к гробницам Бадитачча недалеко от Рима.
AD: Как бы вы описали то, чем вы занимаетесь? А чем отличается судебный аналитик от арт-детектива?
Линда Альбертсон: Я судебно-медицинский аналитик, помогаю правоохранительным органам раскрывать полезные подробности о преступлениях против искусства и древностей, когда это возможно. Детектив - это следователь, который обычно является сотрудником правоохранительного органа, который работает над поиском юридически допустимых доказательств, достаточных для получения и поддержания осуждения виновных и обоснования судебного преследования. Те немногие аналитики, которые занимаются такой работой, не имеют такого же мандата, как правоохранительные органы, поскольку мы не обременены необходимостью работать над конкретными делами, в рамках определенной юрисдикции или в рамках структурированных временных рамок. Эта свобода позволяет мне собирать информацию из различных источников для оценки угроз, которые затрагивают более чем одну страну или юрисдикцию, и часто включает в себя развитие транснациональных отношений, создание сетей и партнерство с правоохранительными органами, международными, национальными, государственными и местными.
AD: Как вы попали в эту гонку?
LA: Я начала работать с Ассоциацией по исследованию преступлений против искусства (ARCA) летом 2011 года. Но до этого я работала с правоохранительными органами, предоставляя судам США оценки рисков бегства в федеральных делах..
Кинематографист Стивен Петитевиль сидит среди гробниц, где был разграблен антефикс в Бандитачче, недалеко от Рима.
AD: Как появляются проекты? Вас разыскивают учреждения или жертвы ограбления? Или вы следите за криминалом?
LA: Я начинаю с сбора информации о украденных произведениях искусства и предполагаемых незаконных древностях, собирая как можно больше из различных источников. Затем я пытаюсь осмыслить этот большой объем информации. Когда я начинаю анализировать, я начинаю видеть закономерности. Иногда эти узоры кажутся каплями дождя, но когда они сливаются в лужи, я знаю, что на что-то наткнулся. Когда лужи превращаются в ручьи, я знаю, что мне стоит поделиться своей догадкой с полицией, у которой есть законный мандат на расследование этих дел в рамках закона.
AD: Как вы определяете, какие дела продолжать?
Л. А.: Я буду работать над чем угодно, если увижу закономерность развития, хотя у меня есть слабость к странам, которые собирают предметы, которые были сильно награблены для получения финансовой выгоды, такие как Италия и Египет, или предметы из конфликтующие страны, чьи войны сделали их уязвимыми для грабежей.
AD: Каков типичный график проекта или он сильно различается? А какие дела все еще открыты и не раскрыты?
ЛА: Это проблема моей работы. Иногда речь идет о том, чтобы убрать предмет с аукциона до того, как закончится песок в моих песочных часах, и часто я знаю, что что-то было украдено, но недостаточно доказательств, чтобы убедить продавца, или срок давности истек. страна, где предмет был разграблен, не может действовать достаточно быстро с судебными поручениями, необходимыми для правоохранительных органов в другой.
Когда они уходят, иногда я просто жду, пока они вернутся на рынок, или информация, которую я собрал об одном награбленном предмете, поможет с другим. В конце концов, любые усилия, даже неудачные, того стоят.
Альбертсон и судебный археолог Стефано Алессандрини в музее Монтемартини в Риме после того, как обнаружили, что антефикс возвращается в Италию.
AD: Не могли бы вы рассказать историю этрусского антефикса, о котором идет речь в фильме? Как он попал на ваш радар?
LA: Я получил наводку от инсайдера, который написал мне сообщение примерно за месяц до запланированной распродажи. Я не могу сказать вам, кто мой источник, но этот человек сказал мне, что танцор Диониса будет выставлен на аукцион, и я мог бы взглянуть на него. Глядя на имена, прикрепленные к этой прекрасной менаде, я сразу понял, что британские дистрибьюторы Брюс и Ингрид Макалпайн могут доставить неприятности.
Эта британская пара имела дело с подозрительным торговцем из Рима по имени Джакомо Медичи, и еще один украденный предмет из Италии, аттическая чернофигурная гидрия, ранее прибыл через Макальпины, купленные у Палладион Антике Кунст, Галерея, которой управляет другой мошенник, торговец антиквариатом, Джанфранко Беккина. Антефикс также был явно этрусским стилистически. Я догадывался, что он пришел из Черветери или района вокруг Вейи, важного древнего этрусского города, расположенного на южной окраине Этрурии. Он также был более чем уверен, что если бы у аукционного дома были фактические документы о том, что антефикс был из старой коллекции, то есть легальное происхождение, они бы указали эти детали в описании лота. Поскольку истории коллекции до 1994 года не было, я был уверен, что балерину вывезли из Италии вопреки итальянским законам.
AD: Можете ли вы описать свое волнение при мысли о том, что он будет потерян навсегда, только чтобы узнать, что Bulgari купила его и возвращает в учреждение, где все могли наслаждаться им и лелеять его?
ЛА: С точки зрения эмоций, сначала я был разбит горем из-за того, что его продали, и, напротив, сильно злился из-за того, что у меня не было больше времени исследовать его происхождение, чтобы я мог дать У карабинеров достаточно улик, чтобы снять его с продажи. Хотя я не думаю, что какую-либо страну или их добрых и щедрых спонсоров следует заставлять выкупать их украденные произведения искусства, я всегда благодарен Bulgari за то, что они вмешались и увидели ценность и редкость этого произведения.
Альбертсон идет по залам галереи Уффици во Флоренции.
AD: Вы первая женщина на своем посту. Как вы думаете, почему все больше женщин не выбрали или не почувствовали, что могут сделать эту карьеру?
LA: Отслеживание украденных произведений искусства в качестве аналитика - относительно новая ниша для старой профессии купли-продажи произведений искусства. В настоящее время ни одно правительство не финансирует такие исследования, как я, а это означает, что большинству судебных аналитиков, которые исследуют изнанку мира искусства, очень недоплачивают и добровольно используют свои навыки. Это не кормит семьи.
AD: Где вы выросли и когда переехали в Италию?
LA: Я вырос в Маленькой Гаване, районе Южной Флориды, где большинство населения составляли кубинцы, и я годами путешествовал из Италии туда и обратно, прежде чем поселиться здесь в 2002 году., Выросший в этой части Майами, я всегда чувствовал себя немного иностранцем, слыша другие языки и латинский акцент, узнавая о культурах и потерях других людей.
Моя семья также воспитала во мне глубокое уважение к Дине и искусству других коренных американцев. С самого раннего возраста мой отец рассказывал мне истории о художниках навахо, и я уважал и понимал значение их творений. Я помню время, в 1970-х годах, когда читал о племенной роли надлехи, своего рода церемониальных певцов и мастеров-ткачей. Имя буквально означает «тот, кто постоянно трансформируется». Признанные в раннем возрасте церемониальными старейшинами и собственной семьей, это люди мужского тела, имеющие женскую природу, что было вполне приемлемо в обществе. Спустя годы это заставило меня подумать, что у нас были гендерно-изменчивые предки, принятые нашими предками задолго до того, как у нас появились ярлыки, которые мы используем сегодня. Вот что дает нам история, и именно поэтому важно ее сохранить. Она учит нас тому, что мы одинаковы, несмотря на века.
AD: Можете ли вы описать тип людей, которые часто стоят за кражами произведений искусства?
Л. А.: Нет никакого художественного преступника. Некоторые могут быть бедными фермерами, просто пытающимися накормить стол; другие могут быть беженцами, перевозящими произведения искусства из раздираемых войной стран, продающими их, пытаясь приспособиться к тому, чтобы быть диаспорой, которая на самом деле никому не нужна. Иногда преступники в области искусства являются образованными экспертами в своих областях, носят костюмы и галстуки и общаются с музейными хранителями по имени; Другие - страшные члены организованной преступности, торгующие огнестрельным оружием и оружием, а также использующие украденные ценные предметы искусства в качестве своего рода страхового полиса, чтобы сократить сроки тюремного заключения, если их поймают.
AD: Можете ли вы рассказать что-нибудь о других делах, над которыми вы сейчас работаете?
LA: Если бы вы это сделали, рынок, как всегда, изменился бы. Когда один вид искусства становится слишком популярным, люди на рынке переключают свое внимание на следующую уязвимую вещь красоты. Мы видели это в греческом, римском и этрусском искусстве; с древним кхмерским искусством Камбоджи; и с идолами Индии. Вчерашний Эуфрониос Кратер за миллион долларов сегодня превратился в танцующего Шиву за пять миллионов долларов. Через AD USA.