30 лет прошло с тех пор, как Андре Рикар разработал олимпийский факел «Барселона-92»: алюминиевую модель, нарушившую традицию переосмысления прошлого.
В Испании почти невозможно найти человека, который когда-либо не жил с произведением Андре Рикара (Барселона, 1929), даже не подозревая об этом. А дело в том, что Каталан является дизайнером нашей повседневной жизни, нашего детства, нашей юности, многих наших повседневных жестов: бутылка ткани Норит смягчитель, выключатели Ibiza, мифический флакон духов Aqua Brava, зажим для моли Orion, почтовый ящик, посуда Compact или культовая пепельница Copenhagen. Мало (или совсем не) друг вау-эффекта, он считает, что «мы живем в обществе, которое больше озабочено эстетикой, чем функцией; манерами, а не фактами» и что «эволюция более необходима, чем революция».
Конструктор нашей жизни
В своем творческом процессе он связывает полезность произведения с необходимостью улучшить жизнь потребителя, с целью достижения, чтобы быть использованы экстенсивно. Именно поэтому предмет всегда должен быть «практичным, доступным, легким в изготовлении и простым». Говоря о соотношении красоты и функциональности, он проводит сравнение с гепардом: «это самое быстрое животное в мире, вы видите, как оно бежит в замедленном темпе, мы наблюдаем его движения, его формы, оно необыкновенно, оно передает красоту, однако, если Вы положите камешек на ногу этого же животного, оно перестанет быть функциональным и, в свою очередь, перестанет быть красивым, оно перестанет работать правильно, что-то не работает в его конструкции, отказываясь от этой идеи великолепия и великолепия»., - рассказывает он. Это не означает, что Рикар не способен добавить своей работе выразительности, когда этого требует объект, как в случае с парфюмерными флаконами для дома Puig или лампами Fontana и Tatu, отредактированными (и переизданными) Santa & Cole..
Но, без сомнения, самым символичным дизайном (и освещением в СМИ) его карьеры является тот, которому точно в 2022 году исполнится тридцать лет: дизайн факел Олимпийских игр 92 года в Барселоне Помимо «большой чести и большой ответственности», это был долгий и сложный процесс, который должен был отвечать как техническим, так и символическим потребностям объекта - олимпийский огонь присутствовал на всех Олимпийских играх, начиная с Олимпийских игр 1928 года в Амстердаме-. Рикар понял, что все предыдущие проекты настаивали на повторении старого. Тот, что в Мюнхене, например, представлял собой металлическую копию греческого оригинала, состоявшую из деревянной палочки с клеймом; другие были вдохновлены факелом Статуи Свободы… «Не было современного дизайна, отражающего время, в котором мы живем», - объясняет он. Отсюда пришла идея для первого эскиза и первоначальных расчетов. Для Рикара после того, как предложение было доставлено клиенту, очень сложно вводить переменные: «Каждая деталь полностью аргументируется на основе предварительного заказа. Если бы я сделал второй вариант, это была бы уловка, замена .
Lámpara Tatu (1972), переиздано Santa & Cole.
Fontana Lamp (1970), дань уважения Андре Лучио Фонтане, переизданная Santa & Cole.
Не нарушая традиции, конечным результатом стал факел, который отличался от остальных представленных до того времени: предмет с современными формами, напоминающими амфоры и море Mediterráneo и чей материал, алюминий, «был выбран не только из-за его легкости, но и из-за того, что он типичен для того времени», - объясняет Рикар. Стартовав в Греции, факел путешествовал в течение 39 дней, пройдя через 17 испанских общин и преодолев более 6000 километров в эстафете в руках 9848 носильщиков. Последним был паралимпийский спортсмен Антонио Реболло, который зажег котел своим луком. Это было 24 июля, когда было объявлено об открытии Игр в Барселоне-92: образ, который останется в нашей памяти и в истории дизайна.