Эмма Стоун играет Круэллу в фильме, рассказывающем о происхождении стильной диснеевской злодейки. Мы углубляемся в тему с их арт-директором Фионой Кромби, чтобы обсудить их лондонский панк и дрянные сеты.
Сегодня мы углубимся в настройку одного из кино это обещание: самая стильная злодейка W alt Disney и ее происхождение в Круэлла и мы хотели поговорить с его арт-директором, чтобы выяснить все детали. Лондон, 70-е В бурлящий город приезжает молодая женщина по имени Эстелла. В одиночестве. Его мать только что умерла. Она, рожденная с желанием бросить вызов миру, находит убежище в логове двух других сирот. Здание, которое, должно быть, было красивым в другую эпоху, но сейчас заброшено, пусто. Трое друзей, Эстелла, Джаспер и Гораций, делают его своим домом.
Круэлла режиссер Крейг Гиллеспи (Я, Тоня) и сценарист Тони Макнамара (Фаворитка) Они ничего не выдумывали с этим сценарием для своего ведущего трио. В Лондоне 70-х приседания были так необходимы, как тренд. Фиона Кромби была вдохновлена моментальными образами для создания этого сценария, «души фильма», из которого они создали все остальное. «Все было невероятно серым, было несколько отличных зданий, но разрушенных, и в этом упадке мы хотели создать теплое место, которое казалось бы безопасным для детей и отчасти прекрасным, даже если оно развалилось, потому что оно секретное», - говорит этот дизайнер номинировался на премию «Оскар» за «Фаворитку».«Одна из моих любимых сцен, когда они втроем взбираются по лестнице вокруг обрушившегося здания и входят в свое логово через крышу: он сразу говорит вам, что они находчивые дети в своей вековой наивности».
Это любимая часть Кромби и любого художника-постановщика: «Обрамление действий персонажей, получение информации из фона», - говорит он. В его случае, кроме того, наполнить фильм деталями, не оставившим уголка кадра для импровизации. «Я не знаю точного числа, но я думаю, что мы построили всего более 120 наборов, от огромных бальных залов, подобных тем, которые используются для вечеринок, до очень маленьких спален., - объясняет он. Грандиозность проекта Круэллы стала самой большой проблемой, с которой она столкнулась за восемь месяцев 2019 года.
Круэлла прослеживает историю происхождения одного из самых популярных злодеев во вселенной Диснея, Круэллы де Виль. Эта тощая дама, закутанная в шубу, является самым запоминающимся персонажем в фильме «101 далматинец» (1961), отчасти благодаря ее живому выступлению в 1996 году Гленн Клоуз.. Эмма Стоун берет на себя в роли, сделанной на заказ (нет, зря, она еще и продюсер) ее иронии и ее вкуса к моде, двух ключей к персонажу и фильму.
Фиона Кромби была основана на предыдущих фильмах, конечно, но, прежде всего, на сценарии и на всей той лондонской сцене, в которой столкнулись традиционные, доставшиеся в наследство от 50-х и 60-х годов, представленные персонажем Баронессы (Эмма Томпсон) против разрушительного авангарда, панковского хаоса, который поднимает Эстелла, когда наконец превращается в Круэллу. Если Вивьен Вествуд и Александр МакКуин были вдохновителями для создания одежды и пространств Круэллы; Dior или Saint Laurent стояли за дизайном баронессы. Противостояние двух персонажей начинается с инсценировки в тех пространствах, которые они населяют. «Как только мы решили, каким будет логово Круэллы, мы подумали об абсолютной противоположности: доме баронессы, привилегированной женщины, очень богатой. Мы всегда ищем крайности», - говорит Кромби.
Кабинет украшен подержанной мебелью, которую можно найти на блошиных рынках в Англии и на таких сайтах, как Gumtree. «Пастельные тона, желтые, голубые, розовые, мы хотели теплое место, которое темнеет, наполняется белым, черным и красным, когда Эстелла превращается в Круэллу и ее рисунки». В мастерской баронессы и ее доме, напротив, большую часть мебели изготавливали сами. По его словам, мастерская, любимый набор Кромби, почти копия того, что был у Кристиана Диора. Даже в деталях таблиц. Они построили его двухэтажным, чтобы Баронесса могла контролировать все сверху. Для ее офиса и дома они также построили мебель, например, «четырехметровый пудрово-голубой шелковый диван, которого нет даже на переднем плане», о котором арт-директор все еще мечтает. «Хотелось бы, чтобы у меня было место дома, чтобы взять его с собой». Другие покупали их в более шикарных местах, таких как лондонские улицы Голборн-роуд, Челси, Кингс-роуд или антикварный рынок Санбери в Кемптон-парке.
А для праздников тот великий взрыв творчества, в котором взгляд теряется и возбуждается? Танец, вдохновленный Марией-Антуанеттой, викинг, черно-белый. «Это самая экстремальная версия вечеринки. Но мы не хотели увлекаться фантазией, для нас с Крейгом было важно, чтобы все было реалистично, поэтому я задавался вопросом: «Если бы я был организатором вечеринок в 70-х и у меня не было ограничений в деньгах, что бы я делал? ', - объясняет Кромби. «Мы себя не режем». Многоярусные торты, тысячи бумажных цветов ручной работы, ткани и еще ткани, тонкая стеклянная посуда и детали, которые ускользают от нас, как меню самых семидесятых, «как те маленькие сосиски, которые ели в общепитах тогда», смеется он..