По случаю третьей годовщины со дня смерти кутюрье, AD берет интервью у Алины Асмар д'Амман, с которой он сотрудничал в дизайне интерьера отеля в Париже.
19 февраля исполняется третья годовщина со дня смерти Карла Лагерфельда Когда архитектор Алин Асмар д'Амман получила заказ После перепроектирования Hotel de Crillon, он попросил дизайнера взять на себя часть работы, которая стала одной из последних совместных работ короля Карла. Алин Асмар д'Амман только что вернулась из Венеции, где она наблюдает за реконструкцией исторического Палаццо Дона Джованелли и монтажом ливанского павильона для биеннале. Воспоминание о работе с модельером явно доставляет ему огромное удовольствие.
Вопрос: Карл Лагерфельд был человеком, который был занят до конца. Как вам удалось убедить его помочь с ремонтом Hotel de Crillon?
Ответ: Я делал то же самое, что и в детстве, когда мне чего-то очень хотелось: я брал ручку, бумагу и написал ей письмо. С ней я пошел в книжный магазин L7, где у Карла была не только личная библиотека, но и большой кабинет. Я попросил книготорговца положить конверт ему на стол, но он не подавал мне особых надежд.
Карл Лагерфельд нарисовал этот диван в своих письмах к Алин Асмар д'Амман.
Оригинальные эскизы отеля Hotel de Crillon Карла Лагерфельда.
Эскиз серого бархатного дивана.
В: Как продолжилась история?
R: На следующий день у меня зазвонил телефон. Сначала я не ответил, потому что номер был скрыт. Итак, Карл Лагерфельд оставил мне сообщение. Он сказал, что перезвонит мне через полчаса. И ровно через 30 минут снова зазвонил телефон.
Q: Вы помните, как прошел разговор?
R: Как будто это было вчера. Он поблагодарил меня за письмо и сказал, что находит проект привлекательным. Когда он процитировал поэта Малапарта, который однажды сказал, что Hotel de Crillon - «самое лучшее, что есть в Париже сегодня», я понял, что это может быть правдой.
Вид на отель de Crillon в Париже.
Q: Как дальше развивалось с ним сотрудничество?
R: Мы очень хорошо ладили с самого начала. И я был впечатлен скоростью и точностью идеи, которая у него возникла, и того, что он хотел там сделать. Я думаю, что он также был практически архитектором. Он сказал мне, что любит запах стройки.
Модельер Карл Лагерфельд и архитектор Алин Асмар д'Амман работают над совместным проектом.
В: Каковы были планы Карла относительно ремонта отеля?
R: Он хотел создать два люкса, которые он назвал Les Grands Appartements, как the этажей Версальского дворцаОба расположены на четвертом этаже, откуда открывается прекрасный вид на площадь Пласа-де-ла-Конкордия. С наших первых встреч на месте мне стало ясно, что я создам люксы в виде анфиллады, чтобы можно было по-настоящему наслаждаться видами. Вы также можете увидеть Гран-Пале оттуда, место, которое имело для него особое значение.
Дизайнер хотел, чтобы интерьер был царственным.
В: Как долго в целом длилось ваше сотрудничество в Hotel de Crillon?
R: Пять лет, но, как я уже сказал, большая часть решалась очень быстро. Буассери на стенах, на создание которых Карла Лагерфельда вдохновил замок Креси, снесенный во время Французской революции, но хорошо задокументированный; мебель, которую он хотел обтянуть серым бархатом, потому что это напоминало ему парижское небо.
В: Были ли какие-либо проблемы во время строительства, которые, как вы думали, не будут исправлены?
R: Было одно или два препятствия, да. Помню, например, что хотел, чтобы бархат на чехлах имел особый рельефный рисунок. В Париже был только один ремесленник, владевший этим процессом, и он сказал мне: «Извините, этот узор использовался так много раз в прошлом, что трафарет для печати больше не годится». Я думаю, это то, что ценил во мне Карл Лагерфельд: я не приняла бы «нет» за ответ.
Карл Лагерфельд и Алин Асмар д’Амман работали в светлых классических тонах.
Les Grands Appartements напоминают королевские апартаменты Версальского дворца.
P: Позже вы сотрудничали во втором проекте, Архитектура. Как вы к этому пришли?
R: Я думаю, после пяти лет совместной работы мы оба хотели, чтобы это продолжалось. Поэтому Карл спроектировал больше мраморной мебели, а я взял на себя реализацию. Мы выбирали камни вместе, один черный и один белый. Мишень была добыта в карьере, который не использовался 30 лет. В итоге это оказалась не мебель, а скульптуры. Тиражи тоже очень маленькие, всего восемь экземпляров и четыре художественные пробы. Они распространяются через Мастерскую Плотника.
Ванные комнаты подписаны Карлом Лагерфельдом.
Черно-белое, всегда элегантное.
Q: В целом серия состоит из дюжины дизайнов, есть ли у вас любимые?
R: Мне все они очень нравятся. Что меня восхищает в них, так это то, как Карл коснулся такого широкого диапазона, который простирается от греко-римской древности до наших дней. У него была классическая основа во всех его проектах, но он всегда был очень современным.
В: Архитектура была одним из ваших последних проектов, верно?
R: Правильно, плюс ее вилла в Лувесьене и, конечно же, модные коллекции. Он еще готовился к открытию галереи Carpenter's Workshop в декабре 2018 года, это было одно из его последних публичных выступлений. В то время многие думали, что он, наверное, не придет. Но он пришел, видимо для него это был очень важный момент.
В ванной комнате преобладает черный мрамор, который вместе с букетами белых роз добавляет небольшие контрасты.
Один из двухместных номеров, оформленный в бежево-серых тонах.
Мебель гостиной обтянута бархатной тканью розового цвета. На чехлах стульев нанесено особое тиснение.
Карл Лагерфельд выбрал чехлы для стульев, потому что ему нравилась серость парижского неба. Обивка украшена странным тиснением, которым владеет только один ремесленник во всем Париже.
В вестибюле отеля Hotel de Crillon гостей ждет богато украшенная двойная дверь.