Любое изменение в использовании пространства, очевидно, требует ряда действий, которые приспосабливают указанное место к новым потребностям, которые возникают помимо неявных потребностей, которые влекут за собой простое его обновление. В данном случае задача трансформации оказалась столь же мотивирующей, сколь и исключительной: преобразование заброшенной церкви эпохи Возрождения в дом. На протяжении всего процесса обрабатывались три концепции, которые составляли дорожную карту: история, клиент и проект, понимаемый как пролог.
ИСТОРИЯ
Вмешательство было проведено в маленькой церкви (чуть больше, чем скит), построенной во второй половине XVI века и подвергшейся серьезной реконструкции в неоклассическом стиле в конце 18 века, увеличив его высоту и добавив, помимо прочего, колокольню и корыто.
"В то время, когда предлагаются наши действия, здание находится без крыши, обрушено внутри и находится в тревожном состоянии структурной нестабильности."
Расположенная в районе Лас-Баррьетас, в муниципалитете Сопуэрта и окруженная дюжиной изолированных зданий, церковь Тас занимает привилегированное положение на территории, окруженной буйной растительностью гор. Во все времена приоритетной была идея вмешаться самым разумным образом,касаясь церкви только тогда, когда не было другой альтернативы, понимая перформанс как чужеродный элемент, имплантированный внутрь разорение.
КЛИЕНТ
Каждый проект вращается вокруг клиента или, по крайней мере, пользователя, которому суждено жить в указанном проекте, но в данном случае эта фигура приобретает еще большую значимость.
То, как мыслится дом, напрямую связано с образом жизни жителей, и поэтому этот проект является следствием желания приручить необычное пространство, сделать это с учетом предыдущей истории, но с современными концепциями, чтобы понимать жилье как открытое пространство и рассматривать дом как место встречи, как возможность для социализации жилищной архитектуры.
Таким образом, этот проект в итоге был задуман «двумя руками»,нарисован обоими актерами в буквальном смысле, разделяющими заботы, знания, стремления и навязчивые идеи.
Этот факт заставляет фигуру Таса, заказчика, становиться генератором проекта от начала до конца, визуализируя его, проектировщиком и исполнителем, рисуя, проектируя и даже являясь частью самого исполнения, материалом деталей. работы и в последующем актер, который продолжит незаконченную работу.
ПРОЕКТ КАК ПРОЛОГ
Таким образом, с самого начала это понималось как проектная задача, расширенная во времени, которая развивалась одновременно с работой и которая, как только работа архитектора будет завершена, будет продолжать расти рука об руку с Тасом.
И это будет сделано в соответствии с теми же предпосылками, отмеченными с самого начала и в соответствии с которыми наше вмешательство имело место. Он будет делать это с уважением к тому, что уже было, оставляя отчетливо видимым то, что порождено в настоящем, добровольно и сознательно противостоя истории предшествующего здания, не касаясь и не закрашивая шрамы, которые показывают его путешествия почти так же прямо, как литературный рассказ с новые элементы, составляющие новую архитектуру.
Это будет сделано с учетом последствий, которые влечет за собой изменение использования, изменение масштаба, которое подразумевает построение дома внутри того, что было задумано как церковь,в различных нуждах характеристики освещения и окружающей среды, которые отмечают его новую жизнь.
И понимание того, как это новое пространство приобрело новую ценность, как стало возможным, не забывая о прошлом, превратить место поклонения в дом.
Архитекторы: Garmendia Cordero. Клиент и соавтор: Tas Careaga.
Впечатляющее ДО и ПОСЛЕ &128561;